Categoría:PERÍODO CONTEMPORÁNEO SIGLO XX (II) - Historial de revisiones

Elibeth Castillo: /* Créditos */

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Elibeth Castillo: /* Créditos */

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Elibeth Castillo en 16:34 24 nov 2015

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Elibeth Castillo: /* El Arte en la democracia representativa */

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‎El Arte en la democracia representativa

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Elibeth Castillo: Página creada con '*El realismo social y la estilización criollista. Francisco Narváez, Héctor Poleo, César Rengifo. El indigenismo y el nacionalismo alegórico: Pedro Centeno Vallenilla, Alej...'

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Página creada con '*El realismo social y la estilización criollista. Francisco Narváez, Héctor Poleo, César Rengifo. El indigenismo y el nacionalismo alegórico: Pedro Centeno Vallenilla, Alej...'

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*El realismo social y la estilización criollista. Francisco Narváez, Héctor Poleo, César Rengifo. El indigenismo y el nacionalismo alegórico: Pedro Centeno Vallenilla, Alejandro Colina. La influencia mexicana de Rivera y Siqueiros. Americanismo vs. universalismo. Taller libre de Arte (Abreu, Vigas). Abstracción vs. figuración. Los disidentes (Otero, Guevara Moreno). La integración de las artes (UCV).
*Cinetismo (Soto, Cruz Diez). El informalismo (Hung) y la nueva figuración. (J. Borges, A. Rodríguez). El nuevo auge del grabado. Las artes del fuego. La arquitectura populista .P (Fruto Vivas). La explosión urbana de Caracas.

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	Los años sesenta representan en el terreno de la arquitectura una continuidad de la década anterior. Sobre todo a partir de 1965 hay una gran actividad constructiva a cargo de J. M. Galia, Jesús Tenreiro, Fruto Vivas, Federico Vegas y James Alcock. Entre las obras más sobresalientes de este período no podemos dejar de mencionar: el edificio del Concejo Municipal de Barquisimeto (1965) y el proyecto y construcción de EDELCA (1967- 1970) en Ciudad Guayana (Estado Bolívar). Casi al mismo tiempo Tomás J. Sanabria diseñaba y construía la sede del Banco Central (1960- 1967) en Caracas. Por su parte, James Alcock realizaba uno de los proyectos más exitosos de la época, el edificio Atolar (1965) en las Colinas de Bello Monte, unidades duplex para viviendas. También en esta década construye los Centros Comerciales en Santa Mónica (1966) y en las Mercedes (1967).		Los años sesenta representan en el terreno de la arquitectura una continuidad de la década anterior. Sobre todo a partir de 1965 hay una gran actividad constructiva a cargo de J. M. Galia, Jesús Tenreiro, Fruto Vivas, Federico Vegas y James Alcock. Entre las obras más sobresalientes de este período no podemos dejar de mencionar: el edificio del Concejo Municipal de Barquisimeto (1965) y el proyecto y construcción de EDELCA (1967- 1970) en Ciudad Guayana (Estado Bolívar). Casi al mismo tiempo Tomás J. Sanabria diseñaba y construía la sede del Banco Central (1960- 1967) en Caracas. Por su parte, James Alcock realizaba uno de los proyectos más exitosos de la época, el edificio Atolar (1965) en las Colinas de Bello Monte, unidades duplex para viviendas. También en esta década construye los Centros Comerciales en Santa Mónica (1966) y en las Mercedes (1967).
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 Los  cambios  que  se  producen  en  la  arquitectura,  la  pintura  y  la  imagen urbanística de la ciudad, no fueron ajenos a la actividad fotográfica. En esta década es notoria la actividad de fotógrafos como Fina Gómez, Abigaíl Rojas, Ricardo Razetti, Juan Benshimol, Graziano Gasparini y Alfredo Boulton. Gasparini realizó su primera exposición  individual  en el Museo  de Bellas  Artes de Caracas  en 1952, y Boulton publicó ese mismo año un libro titulado  La Margarita, de fundamental importancia en la historia de la fotografía venezolana, pues en esta obra, donde se entrelazan la historia y la literatura, la imagen tiene un papel de primer orden. Pero Alfredo Boulton no se dedicaba solamente al hacer fotográfico. Se empeñaba, también, en explicar las razones por las cuales la fotografía es un arte como cualquier otro.  Así, con fines didácticos escribe por estos años un artículo en la Revista Shell, donde insiste en que la tarea del fotógrafo  no era la de un simple  reproductor  de la realidad.  Subrayaba que, por el contrario, era la labor de un constructor de imágenes, cuya calidad estaba sujeta a su sensibilidad artística. La fotografía era pues una actividad artística. Boulton trataba de equiparar  la fotografía  a la pintura, a la literatura ya todas las artes. El autor da por descontado que la fotografía es una expresión artística. ¿Qué si la fotografía es un arte? -se preguntaba - «Claro que lo es», respondía. y luego agregaba: «¿Acaso se discute si la litografía, el grabado o el aguafuerte, son expresiones, vehículos del arte? Lo que podría discutirse - decía - es si el grabador o el aguafuertista son artistas.
-===El Arte en la democracia representativa===
+==El Arte en la democracia representativa==
 La caída del régimen del  Nuevo  Ideal Nacional,  en enero de 1958, abrió el camino al imperio de la democracia representativa y partidista. A partir de entonces los partidos AD y COPEI detentaron conjuntamente el poder con URD, sobre la base de un compromiso entre las cúpulas de esas tres organizaciones, que se llamó Pacto de Punto Fijo. Desde entonces, hasta nuestros días, se impuso una praxis política, cuyo soporte fundamental  fue  la  relación  clientelar.  Ese  modelo  político  habrá  de  encontrar  sus primeros signos de agotamiento en 1989.