Los Disidentes y el Arte Abstracto - Historial de revisiones

Juan Astorga: /* Los Disidentes y el Arte Abstracto */

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‎Los Disidentes y el Arte Abstracto

Juan Astorga: /* Los Disidentes y el Arte Abstracto */

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‎Los Disidentes y el Arte Abstracto

Elibeth Castillo en 13:38 25 abr 2016

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‎Los Disidentes y el Arte Abstracto

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	Aunque en un comienzo proponían realizar obras de signo individual, que respondieran a necesidades expresivas inmediatas, obras para ser expuestas en exhibiciones, salones y museos, lo cual era ya en sí mismo una concesión a la tradición, pronto encontraron viable la alternativa de pasar al campo de la arquitectura, realizando proyectos para trabajos integrados al urbanismo o a las edificaciones, en áreas cubiertas o libres, alianza de la que se esperaba el surgimiento de un arte público que fuera al encuentro de una función social. Muerte a la pintura de caballete era el grito de guerra.		Aunque en un comienzo proponían realizar obras de signo individual, que respondieran a necesidades expresivas inmediatas, obras para ser expuestas en exhibiciones, salones y museos, lo cual era ya en sí mismo una concesión a la tradición, pronto encontraron viable la alternativa de pasar al campo de la arquitectura, realizando proyectos para trabajos integrados al urbanismo o a las edificaciones, en áreas cubiertas o libres, alianza de la que se esperaba el surgimiento de un arte público que fuera al encuentro de una función social. Muerte a la pintura de caballete era el grito de guerra.

−	===Espacios Re-dibujados: 50 años de abstracción en Venezuela. Exposición en la ~~galería~~ Odalys, Caracas===	+	===Espacios Re-dibujados: 50 años de abstracción en Venezuela. Exposición en la FUNDACION CORP GROUP, Curaduría Odalys Sánchez de Saravo, Caracas, 2006===

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	Aunque en un comienzo proponían realizar obras de signo individual, que respondieran a necesidades expresivas inmediatas, obras para ser expuestas en exhibiciones, salones y museos, lo cual era ya en sí mismo una concesión a la tradición, pronto encontraron viable la alternativa de pasar al campo de la arquitectura, realizando proyectos para trabajos integrados al urbanismo o a las edificaciones, en áreas cubiertas o libres, alianza de la que se esperaba el surgimiento de un arte público que fuera al encuentro de una función social. Muerte a la pintura de caballete era el grito de guerra.		Aunque en un comienzo proponían realizar obras de signo individual, que respondieran a necesidades expresivas inmediatas, obras para ser expuestas en exhibiciones, salones y museos, lo cual era ya en sí mismo una concesión a la tradición, pronto encontraron viable la alternativa de pasar al campo de la arquitectura, realizando proyectos para trabajos integrados al urbanismo o a las edificaciones, en áreas cubiertas o libres, alianza de la que se esperaba el surgimiento de un arte público que fuera al encuentro de una función social. Muerte a la pintura de caballete era el grito de guerra.
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		+	===Espacios Re-dibujados: 50 años de abstracción en Venezuela. Exposición en la galería Odalys, Caracas===

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	Aunque en un comienzo proponían realizar obras de signo individual, que respondieran a necesidades expresivas inmediatas, obras para ser expuestas en exhibiciones, salones y museos, lo cual era ya en sí mismo una concesión a la tradición, pronto encontraron viable la alternativa de pasar al campo de la arquitectura, realizando proyectos para trabajos integrados al urbanismo o a las edificaciones, en áreas cubiertas o libres, alianza de la que se esperaba el surgimiento de un arte público que fuera al encuentro de una función social. Muerte a la pintura de caballete era el grito de guerra.		Aunque en un comienzo proponían realizar obras de signo individual, que respondieran a necesidades expresivas inmediatas, obras para ser expuestas en exhibiciones, salones y museos, lo cual era ya en sí mismo una concesión a la tradición, pronto encontraron viable la alternativa de pasar al campo de la arquitectura, realizando proyectos para trabajos integrados al urbanismo o a las edificaciones, en áreas cubiertas o libres, alianza de la que se esperaba el surgimiento de un arte público que fuera al encuentro de una función social. Muerte a la pintura de caballete era el grito de guerra.

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		+	<pdf width="800px" height="500px">http://vereda.ula.ve/wiki_artevenezolano/images/wh_pv_documentos_pdf_octubre2014/wh_EspaciosRedibujados_50aniosAbstraccionenVenezuela_3004-280506.pdf</pdf>

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 [[Arroyo, Miguel]]; [[Barrios, Armando]]; [[Battistini, Aimée]]; [[Carreño, Omar Rafael]]; [[Debourg, Narciso]]; [[Enríquez, César]]; [[González Bogen, Carlos]]; [[Guevara, Luis]]; [[Hersen, Dora]]; [[Manaure, Mateo]];
-[[Moreno, Genaro]]; [[Navarro, Pascual]]; [[Núñez, Rubén]]; [[Oramas, Alirio]]; [[Otero, Alejandro]]; [[Palacios, Luis]]; Pardo, Mercedes; Régulo; Salazar, Braulio; Soto, Jesús.
+[[Moreno, Genaro]]; [[Navarro, Pascual]]; [[Núñez, Rubén]]; [[Oramas, Alirio]]; [[Otero, Alejandro]]; [[Palacios, Luisa]]; [[Pardo, Mercedes]]; [[Régulo]]; [[Salazar, Braulio]]; [[Soto, Jesús]].
 * [http://vereda.ula.ve/wiki_artevenezolano/index.php/Categoría:LOS_DISIDENTES_Y_EL_ARTE_ABSTRACTO Ver listado de miembros del movimiento Los Disidentes y el Arte Abstracto]

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 ==Miembros==
-[[Arroyo, Miguel]]; [[Barrios, Armando]]; [[Battistini, Aimée]]; [[Carreño, Omar Rafael]]; [[Debourg, Narciso]]; Enríquez, César; [[González Bogen, Carlos]]; Guevara, Luis; Hersen, Dora; Manaure, Mateo;
+[[Arroyo, Miguel]]; [[Barrios, Armando]]; [[Battistini, Aimée]]; [[Carreño, Omar Rafael]]; [[Debourg, Narciso]]; [[Enríquez, César]]; [[González Bogen, Carlos]]; [[Guevara, Luis]]; [[Hersen, Dora]]; [[Manaure, Mateo]];
-Moreno, Genaro; Navarro, Pascual; Núñez, Rubén; Oramas, Alirio; Otero, Alejandro; Palacios, Luis; Pardo, Mercedes; Régulo; Salazar, Braulio; Soto, Jesús.
+[[Moreno, Genaro]]; [[Navarro, Pascual]]; [[Núñez, Rubén]]; [[Oramas, Alirio]]; [[Otero, Alejandro]]; [[Palacios, Luis]]; Pardo, Mercedes; Régulo; Salazar, Braulio; Soto, Jesús.
 * [http://vereda.ula.ve/wiki_artevenezolano/index.php/Categoría:LOS_DISIDENTES_Y_EL_ARTE_ABSTRACTO Ver listado de miembros del movimiento Los Disidentes y el Arte Abstracto]

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−	Arroyo, Miguel; Barrios, Armando; Battistini, Aimée; Carreño, Omar Rafael; Debourg, Narciso; Enríquez, César; González Bogen, Carlos; Guevara, Luis; Hersen, Dora; Manaure, Mateo;	+	Arroyo, Miguel; Barrios, Armando; Battistini, Aimée; Carreño, Omar Rafael; Debourg, Narciso; Enríquez, César; [[González Bogen, Carlos]]; Guevara, Luis; Hersen, Dora; Manaure, Mateo;
	Moreno, Genaro; Navarro, Pascual; Núñez, Rubén; Oramas, Alirio; Otero, Alejandro; Palacios, Luis; Pardo, Mercedes; Régulo; Salazar, Braulio; Soto, Jesús		Moreno, Genaro; Navarro, Pascual; Núñez, Rubén; Oramas, Alirio; Otero, Alejandro; Palacios, Luis; Pardo, Mercedes; Régulo; Salazar, Braulio; Soto, Jesús

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		+	Arroyo, Miguel; Barrios, Armando; Battistini, Aimée; Carreño, Omar Rafael; Debourg, Narciso; Enríquez, César; González Bogen, Carlos; Guevara, Luis; Hersen, Dora; Manaure, Mateo;
		+	Moreno, Genaro; Navarro, Pascual; Núñez, Rubén; Oramas, Alirio; Otero, Alejandro; Palacios, Luis; Pardo, Mercedes; Régulo; Salazar, Braulio; Soto, Jesús

	==Créditos==		==Créditos==

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-==Los Disidentes y el Arte Abstracto==
+=='''Los Disidentes y el Arte Abstracto'''==
 {{justificado|'''
 La Escuela de Artes Plásticas de Caracas jugó un papel decisivo para el rumbo que iba a tomar el arte venezolano después de 1940. El clima de libertad y de apertura al conocimiento de las corrientes internacionales estimuló la investigación y práctica de conceptos artísticos cuyo acceso fue posible en gran parte por la abundante información de actualidad que podía obtenerse a través de diarios y revistas y, sobre todo, a través de la lectura de libros y monografias que circulaban de mano en mano en aquella época. El cese de hostilidades que puso fin a la II Guerra Mundial sirvió también para abrir las fronteras de nuestro país al afán de conocimientos que se apoderó de las generaciones que se levantaban en la Escuela de Artes Plásticas de Caracas. Ese ambiente fue reforzado, además, por la presencia en Venezuela de varios intelectuales y artistas allegados al país en calidad de inmigrantes o formando parte de misiones diplomáticas o culturales, como eran los casos del novelista Alejo Carpentier, de los críticos de arte Gaston Diehl,José Gómez Sicre y María Luisa Gómez Mena, y del pintor abstracto argentino José Mimo Mena. Los pasos que se dieron por entonces para llenar el vacío de información respecto al nuevo arte europeo, frente al cual manteníamos un gran retardo, fueron posibles gracias también, en buena medida, a la orientación que impulsó desde la Escuela de Artes Plásticas su director Antonio Edmundo Monsanto, antiguo miembro del Círculo de Bellas Artes, pintor y docente ampliamente instruido en el conocimiento del arte moderno. Al adoptar un método de enseñanza que consistía en demostrar visualmente, paso a paso, la continuidad histórica y los aportes de los movimientos que habían dado forma al progreso artístico, el método pedagógico de Monsanto condujo a los artistas que cursaban en aquel instituto a plantearse el reto de ponerse al día frente a la evolución que había seguido el arte europeo a lo largo del siglo XX. Curso que, en lo que respecta a la modernidad, partía del impresionismo y concluía en el abstraccionismo puro. De otra parte, paralelamente a la amplitud de criterios para entender el arte también como un hecho teórico, dentro de un marco histórico surgieron en la capital las primeras instituciones que viniendo en su apoyo, favorecían el auge de la actividad productiva y social del arte.
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 ===La Ciudad Universitaria de Caracas===
 Dos generaciones cerraron filas en torno al programa y los conceptos del abstraccionismo geométrico, contribuyendo a hacer de este movimiento, por la influencia que tuvo en su época y por su proyección en la arquitectura, una tendencia hegemónica, gracias al respaldo decisivo que le brinda un momento de bonanza y de gran optimismo, en cuyo marco se desarrolló, en las principales ciudades venezolanas, a lo largo de los años 50, una poderosa industria de la construcción. Fue en la arquitectura donde la abstracción geométrica llevó a cabo su mayor despliegue y donde encontró su razón de ser, gracias al estímulo brindado por los programas de vivienda popular, y sobre todo por el experimento de síntesis artística que puso en práctica el arquitecto Carlos Raúl Villanueva en la Ciudad Universitaria (1952-1956). Fue en esta vasta zona de edificaciones, jardines y patios cubiertos donde se concentró el mayor esfuerzo tendiente a brindar a los artistas espacios para realizar obras integradas a la arquitectura. Ensayo de síntesis que resume uno de los capítulos más osados de nuestra plástica y que ha quedado como ejemplo universal de un entendimiento recíproco entre arquitectos, urbanistas y artistas plásticos, ejemplo que nunca volvió a darse en ninguna otra parte del mundo con tanta generosidad y profusión como en Caracas.