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Juan Calzadilla comenta que Sánchez "explota los valores esenciales del dibujo, la línea y los grises derivados del grafito, con gran economía de gestos, hasta obtener la sensibilización que busca conseguir en sus vastos y desnudos espacios, mediante una pasmosa y casi homogénea valoración táctil del claroscuro" (ídem). Por su parte, Roberto Guevara escribió: "en sus dibujos y grabados de mediados de la década de los sesenta Édgar Sánchez trabajó con gran habilidad e indiscutible seducción el uso de las tramas y grafismos, para crear atmósferas espaciosas, tensas y patéticas, donde se utilizaba ya la dialéctica de la revelación y el ocultamiento. El problema mayor de aquel entonces fue la belleza de los trabajos de Sánchez, un grado de éxito que debía ser superado. […] Su primer mundo, tapiado y roto, con negras quemaduras y blancos incandescentes, se cambió por un trato tenso con los objetos, como un enfrentamiento, que el artista acompañó del incansable deseo de llegar hasta el fondo. […]. Ahora en sus telas también se encuentra esta presencia, a mitad revelada, a mitad cegada por las tapias orgánicas y los tiempos del deterioro. Las formas se mueven en las telas bajo membranas transparentes, que recubren y fusionan los seres, como una densa y sensual noche, bajo un manto que aproxima y unifica, sin aprisionar o destruir lo que recubre. La técnica es también aquí un logro evidente, pero Sánchez no es un artista para mostrar logros formales. La técnica brillante es sólo el recurso para mostrar mucho más que la técnica misma" (Guevara, 1977). En 2002 fue invitado de honor en la FIA. La GAN posee una colección importante de obras de Édgar Sánchez, entre ellas pinturas fechadas entre 1977 y 1983, como Vínculos y recuerdos (1977) y Piel y paisaje nº 20 (1983); dibujos fechados entre 1977 y 1983, y obra litográfica de la década de 1970.
==Obra==
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