Thomas, Charles H.

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Charles H. Thomas
Nombre completo	Charles H. Thomas
Nacimiento	Mediados del siglo XIX - Venezuela
Fallecimiento
Nacionalidad	Venezolano
Área	Pintor
Firma

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Caracas Venezuela,Venezuela~Caracas~Lugar de su Obra }}

Vida y obra

Pintor. Según información de la Frick Art Reference Library, consignada por Alfredo Boulton (1968, p. 100), Charles H. Thomas era de origen inglés. Expuso en la National Academy of Design de Nueva York en 1838 y, entre 1839 y 1841, en la Apollo Association. Llegó a La Guaira en el Calais, procedente de Nueva York con escala en Saint Thomas (islas Vírgenes), el 22 de noviembre de 1842. En El Venezolano del 25 de julio de 1843, se le anunciaba como retratista y artista "acreditado en Caracas"; "la admirable resemblanza de los retratos de Mr. Thomas, es generalmente conocida y ha dado golpe a la ciudad. No hay quien no se haya llenado de admiración al ver la completa y casi mágica semblanza del retrato del Sr. coronel Uslar, del Sr. general Soublette, del Sr. general Páez y otros de este feliz pincel, de los cuales hay dos fijados en la posada del León de Oro para que puedan juzgar de la habilidad de nuestro amigo, los que no hayan tenido ocasión de hacerlo hasta ahora". Miniaturista de técnica refinada, usaba el marfil como soporte, como en sus retratos al guache del licenciado Pedro Pablo de Ascanio Ibarra de 1844. A finales de enero de 1844 anunciaba su salida del país, pautada para marzo (El Liberal, 30 de enero de 1844). El 2 de ese mes inicia sin embargo una polémica con Torvaldo Aagaard, debido a la venta de unos ejemplares litografiados de un retrato de Antonio Leocadio Guzmán: "hice en la piedra un retrato del Sr. Guzmán, y se lo di al Sr. Aagaard para tirar en la prensa algunas copias, encargándole, que no las dejase ver a nadie: no habiendo salido ellas a mi gusto, determiné hacer otro ensayo, y sin embargo de nuestro convenio y de su oferta de no darle publicidad a la primera, la he visto en manos de varias personas. Una compré a una persona por 4 reales: tengo su nombre al respaldo de la lámina" (El Venezolano, 2 de enero de 1844). Dicha polémica concluye con la explicación del litógrafo danés el 23 de marzo por el mismo periódico. A partir de una obra de Thomas, Doney graba en mezzotinta el retrato de José Antonio Maitín, publicado en sus Obras poéticas (Caracas: Almacén de José María de Rojas-Imprenta de Manuel A. Carreño, 1851). Otro retrato suyo es el de Asunción Meleán Tovar de Sanabria, sin fecha. Debe remarcarse que Thomas no firmaba con frecuencia sus trabajos y que muchas noticias recogidas de este artista hablan simplemente de Thomas, sin especificar su nombre, lo cual ha producido siempre confusión con Joseph Thomas. Por ejemplo, Bellermann en su diario anota a comienzos de agosto de 1844 la visita del pintor Thomas, "para quien Adams no tiene muchos elogios", y en su libro Wild Scenes in South America; or Life in the Llanos of Venezuela, Ramón Páez habla del artista inglés Mr. Thomas, quien lo acompañó en su excursión e incluso dibujó peces peculiares de los llanos (1862, p. 60). "Su técnica es segura y esmerada, y está presente la preocupación por dar a las carnaciones matices agradables y bien valorados. Thomas fue indudablemente a buena escuela. Aunque su pincelada era fina, no sacrificaba el sentido de la creación artística a expensas de la servil copia fisonómica. Su interpretación del semblante tenía carácter especial, en el que quedaba expuesta la propia sensibilidad del artista que no quería hacer de su oficio una vil práctica mecánica" (Boulton, op. cit., p. 102).

Colecciones

Banco Mercantil, Caracas / BN

• Boulton, Alfredo. Historia de la pintura en Venezuela, II. Caracas: Editorial Arte, 1968. Segunda edición en Caracas: Armitano, 1975.
• Ferdinand Bellermann en Venezuela. Memoria del paisaje, 1842-1845 (catálogo de exposición). Caracas: GAN, 1992.
• Páez, Ramón. Wild Scenes in South America; or Life in the Llanos of Venezuela. Nueva York: Charles Scribner, 1862.

Créditos

• Galería de Arte Nacional (GAN) http://www.gan.gob.ve

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