Cambios

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Vaisman ha expuesto de forma individual en distintas galerías, museos y bienales y ha colaborado en diversas exposiciones colectivas, entre las cuales destaca Post Human, curada por Jeffrey Deitch, inaugurada en junio de 1992 en el FAE Musée d’Art Contemporain in Pully/Lausanne (Suiza) y que luego se pudo ver en noviembre de 1992 en el Castello di Rivoli (Italia); en la Deste Foundation for Contemporary Art de Atenas (diciembre 3, 1992-febrero 14, 1993); y en el Deichtorhallen Hamburg (12 marzo - 9 de mayo de 1993). Sobre él han escrito distintos críticos, historiadores y teóricos del arte contemporáneo, y ha sido reseñado en revistas especializadas del sector como Parkett, ArtFormun o Flash Art entre otras. Vaisman junto con Ashley Bickerton, Jeff Koons y Peter Halley eran conocidos como los “cuatro fantásticos”, en parte debido a su exposición en Sonnabend Gallery en 1986, que puso en marcha el movimiento Neo Geo. Después se consagró en exposiciones individuales en las importantes galerías Sonnabend y Leo Castelli. En 1995 fue seleccionado para representar a Venezuela en la Bienal de Venecia, lo cual propició un triste incidente; el curador Jesús Fuenmayor narra en un texto de Artforum (1995) que el proyecto de Vaisman estaba compuesto por dos viviendas familiares propias del paisaje venezolano —que llevaba por título Green outside, red inside—: se trataba de una estructura previamente instalada en la Galería de Arte Nacional de Caracas que evocaba las casas de campo (chabolas) en las cuales vive la mayor parte de la población pobre venezolana. En el interior el artista reconstruyó completamente su habitación de cuando era adolescente en Caracas, completada con los muebles y decoración propia de las viviendas de la clase media-alta venezolana de los años 50. Este primer proyecto fue propuesto por Vaisman en irónico contraste con el arte apropiacionista norteamericano, al cual la crítica lo afiliaba, en una clara intención de reclamo de diferenciación geopolítica y de las diferencias socioeconómicas entre las dos realidades norte y sur americanas. Una segunda estructura presentada era un ‘palafito’ típico de los indígenas de La Laguna de Sinamaica, un lugar muy importante para la historia nacional de su país natal y del que deriva el nombre de Venezuela (“Pequeña Venecia”, como lo bautizó Americo Vespucci al llegar al Nuevo Mundo). Este segundo proyecto fue propuesto por Vaisman en contraste con la arquitectura de la laguna veneciana: el elemento arquitectónico es usado en estas obras para remarcar la diferencia entre las realidades sociopolíticas de los dos países y suscitar una reflexión sobre las posibilidades reales de integración entre el Nuevo y el Viejo Mundo, en una actitud crítica hacia la misma Bienal de Venecia. La crítica implícita en el proyecto resultó polémica para las expectativas del CONAC (Consejo Nacional de la Cultural de Venezuela), que lo había elegido en representación del país, e insistió para que Vaisman abandonara sus planes y ofreciera una propuesta alternativa. Pero él se negó a ser censurado y CONAC pidió una repetición de las elecciones por un comité distinto. Esta fue una maniobra política que llevó a Vaisman a retirarse de la Bienal. Posteriormente, en 2003 expuso en la misma Bienal con una instalación parecida a las previamente censuradas por Venezuela, en el marco de la exposición internacional colectiva Structure of Survival, curada por Carlos Basualdo, que exploraba la constelación de temas relativos a los efectos de las crisis políticas, económicas y sociales en el mundo en vías desarrollo.