Contreras, Rómulo

Rómulo Contreras

Nombre completo	Rómulo Contreras
Nacimiento	1958, Tovar Edo. Mérida
Fallecimiento
Nacionalidad	Venezolano
Área	Pintor
Firma

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8.287386,-71.787758 ~ Tovar Mérida Venezuela. Lugar de nacimiento; 8.5917533,-71.2083159 ~ Mérida; 10.4686988,-67.0304554 ~ Caracas; 10.062028,-69.433060 ~ Barquisimeto; }}

Contenido

Biografía

Nacido en Tovar, Edo. Mérida en 1958. En la actualidad vive y trabaja en Barquisimeto. Artista comprometido desde sus inicios hace 30 años con la abstracción geométrica, disciplina a la cual fue atraído por los artistas Rafael Pérez y Rafael Martínez en la década de los 70 y posteriormente por su contacto directo con los maestros Jesús Soto y Carlos Cruz Diez en su Tovar natal.

Romulo Contreras: Espiritu Geometrico, Cuerpo Cromatico. Gabino Matos

“Para crear plásticamente la pura realidad, es necesario reducir las formas naturales a los elementos constantes de la forma, y la variedad de los colores naturales, a colores primarios” Piet Mondrian

Rómulo Contreras es uno de esos artistas que han logrado dar concepto y forma a su vocación artística mediante la práctica constante, la lectura complementaria y la observación interesada. Su primera aproximación al mundo del arte fue a través de la música. Los sonidos, ritmos y acordes aprendidos en sus clases de guitarra fueron traducidos a líneas, planos y colores. Quizás aquí aprendió a integrar la dimensión abstracta de la música con el carácter no representativo de su obra plástica. Su travesía por las artes plásticas se inicia en el Taller Elbano Méndez Osuna y se perfecciona en la colaboración cercana con el proceso creador de Jesús Soto y la observación atenta y compartida con las formas artísticas de Carlos Cruz-Diez y Alejandro Otero. Todo ello completado con lecturas sobre las tendencias plásticas del abstraccionismo, especialmente del constructivismo. Desde este contexto es fácil advertir que el espíritu de las formas de tales maestros haya estimulado la vocación geométrica de su obra plástica; pero no para reproducirla sino para captar en ellas que la geometría y el rigor técnico del oficio siguen siendo inspiración significativa para el arte de hoy.

La obra de Contreras refleja la pluralidad, vitalidad y dinamismo que caracteriza la reinvención del lenguaje del arte abstracto hoy. “Desde mis primeros pasos profesionales – nos dice el propio artista - fijé mi interés en la geometría abstracta como forma y lenguaje a partir de los cuales sustentaría mi propuesta artística; lo cual me llevó a abordar obstinadamente la forma geométrica y el color como parámetros básicos de mi discurso.”

Si bien es cierto que la obra de Rómulo Contreras acogió las sugestiones del abstraccionismo geométrico y compartió es espíritu de las experiencias plásticas de Soto, Otero y Cruz Diez; no es menos cierto que también ha sabido sobreponerse a ellas gracias a una personalidad artística que desde sus inicios se ha empeñado en reinventar el lenguaje del arte abstracto sin ceder en nada a referencia alguna con la realidad. Insiste en afirmar: “Yo lo que busco es despojarme de la naturaleza en si, del realismo como tal, y abstraerme”. Con su firme decisión de prescindir del dato realista y empeñado en proponer un lenguaje simple pero riguroso, sencillo pero contundente, logra expresar la belleza esencialista de las formas y el carácter estructural del color.

La pintura de Rómulo Contreras es tan magníficamente pura y tan ordenadamente conceptual que atrae por su misma vitalidad y contundencia. Una pintura tan simplificada en sus elementos y de tanto rigor en su configuración geométrica no debe verse como un rígido y esquemático ejercicio formalista; al contrario, debe interpretarse como lo que es: un reflexivo ejercicio donde mente, ojo y mano se confabulan para dar vitalidad a las formas y emotividad a los colores. Cada obra constituye un pretexto para afirmar la autonomía de las formas puras y la esencia de los matices cromáticos. No hay que dejarse engañar por la rigurosa sencillez y la reiterada formalidad compositiva; porque detrás y dentro de esos entramados geométricos y de esa volumetría por degradación, hay un concepto, un fermento espiritual y una convicción estética que salva la obra de su aparente serenidad y simplicidad.. Conviene recordar que la obra plástica de Contreras, al igual que todas las obras del abstraccionismo geométrico, se atiene, ciertamente, a una medida racional y a una clara vocación por la estructura, el orden y el equilibrio. No hay duda del componente conceptual que determina el juego volumétrico de sus piezas tridimensionales y la ilusoria planimetría de sus pinturas.

Observar la obra de Contreras exige sintonizar con el ritmo de las líneas curvas, la movilidad de las formas yuxtapuestas y la compacta limpidez de los planos coloreados para poder captar la dinámica vibratoria que se provoca en el ojo del espectador. Hay que agudizar la percepción y adentrarse en la configuración para descartar la aparente inmovilidad y el inexpresivo esquematismo que, para los ojos poco atentos. suelen generar las obras abstractas que se valen de la repetición geométrica y la pureza cromática, elementos esenciales de su lenguaje. La obra “contreriana” comunica profundas sugestiones desde su intencionada sencillez, sus acusados contrastes cromáticos y su reiterada configuración. “Mi discurso es muy elemental – nos reitera-utilizo muy pocos elementos, planifico más la forma que el color…me parece que la repetición es un fenómeno válido. Ese es mi trabajo.”

En consecuencia, las diferencias aparentemente mínimas que se detectan en los cuadros y esculturas de Rómulo Contreras responden a precisas necesidades compositivas y al propósito de hacer del color y la forma texto y pretexto para una propuesta plástica de indiscutible alma geométrica en un cuerpo cromático.

Gabino Matos

Valencia, Marzo, 2007.

Ali Contreras, Jesús SOTO y Rómulo Contreras en Zea. 1982.
Martín Morales, Carlos Contramaestre y Jesús SOTO en Zea. 1982.
José Campos Biscardi, Martin Morales, Juvenal Ravelo, Rómulo Contreras y Marina Morales.
Rómulo Contreras con Lia Bermúdez e Ivan Vivas Gari.
En la Quinta Anauco.
Luis Suarez, Rafael Martinez, Rómulo Contreras y Erika Valera.
Rafael Martinez, Aquiles Ortiz, Romulo Contreras y Rolando
Rafael Martinez, Joaquin Latorraca, Pedro Piña y Rómulo Contreras.
Rómulo Contreras, Yuye de Lima, Pedro Fermin, Magdalena Arria.
Saturno, Dora, Martín Morales, Rómulo Contreras, Marina Morales y Zerep.

Obra

Pintura

Título: Código visual Nº 69. Materiales varios sobre tela. Medida: 30 x 30 cms. Tovar, año 1969
Título: Código Visual 1611. Medida: 90 x 130 cm. Tecnica: Acrilico s/tela. Autor: Rómulo Contreras. Fecha: 2010
Título: Código Visual 1678. Medida: 40 x 140 cm. Tecnica: Acrilico s/tela. Autor: Rómulo Contreras. Fecha: 2012
Título: Código Visual 1703. Medida: 40 x 40 cm. Tecnica: Acrilico s/tela. Autor: Rómulo Contreras. Fecha: 2012
Título: Código Visual 1683. Medida: 80 x 120 cm. Tecnica: Acrilico s/tela. Autor: Rómulo Contreras. Fecha: 2012
Título: Código Visual 1684. Medida: 80 x 120 cm. Tecnica: Acrilico s/tela. Autor: Rómulo Contreras. Fecha: 2012
Título: Código Visual 1685. Medida: 80 x 120 cm. Tecnica: Acrilico s/tela. Autor: Rómulo Contreras. Fecha: 2012
Título: Código Visual 1608. Medida: 90 x 76 cm. Tecnica:Acrilico s/tela. Autor: Rómulo Contreras. Fecha: 2013
Título: Código Visual 1764. Medida: 102 x 26 cm. Tecnica: Acrilico s/tela. Autor: Rómulo Contreras. Fecha: 2014
Título: Código Visual 1786. Medida: 50 x 160 cm. Tecnica: Acrilico s/tela. Autor: Rómulo Contreras. Fecha: 2014
Título: Código Visual 1769. Medida: 240 x 80 cm. Tecnica: Acrilico s/tela. Autor: Rómulo Contreras. Fecha: 2014
Título: Código Visual 1811. Medida: 50 x 200 cm. Tecnica: Acrilico s/tela. Autor: Rómulo Contreras. Fecha: 2015
Título: Código Visual 1810. Medida: 40 x 140 cm. Tecnica: Acrilico s/tela. Autor: Rómulo Contreras. Fecha: 2015
Título: Código Visual 1807. Medida: 90 x 110 cm. Tecnica: Acrilico s/tela. Autor: Rómulo Contreras. Fecha: 2015
Título: Código Visual 1829. Medida: 100 x 140 cm. Tecnica: Acrilico s/tela. Autor: Rómulo Contreras. Fecha: 2015
Título: Código Visual 1820. Medida: 72 x 24 cm. Tecnica: Acrilico s/tela. Autor: Rómulo Contreras. Fecha: 2015
Título: Código Visual 1819. Medida: 72 x 24 cm. Tecnica: Acrilico s/tela. Autor Rómulo Contreras. Fecha: 2015
Título: Código Visual 1821. Medida: 72 x 24 cm. Tecnica: Acrilico s/tela. Autor: Rómulo Contreras. Fecha: 2015
Título Código Visual 1822. Medida: 72 x 24 cm. Tecnica: Acrilico s/tela. Autor: Rómulo Contreras. Fecha: 2015
Título Código Visual 1805. Medida: 25 x 25 cm. Tecnica: Acrilico s/tela. Autor: Rómulo Contreras. Fecha: 2015
Título: Código Visual 1797. Medida: 25 x 25 cm. Tecnica: Acrilico s/tela. Autor: Rómulo Contreras. Fecha: 2015
Título: Código Visual 1802. Medida: 25 x 25 cm. Tecnica: Acrilico s/tela. Autor: Rómulo Contreras. Fecha: 2015
Título: Código Visual 1796. Medida: 25 x 25 cm. Tecnica: Acrilico s/tela. Autor: Rómulo Contreras. Fecha: 2015

Obras integradas al urbanismo

1997.- Conjunto Escultórico entrada a la Villa Olímpica, San Felipe, Estado Yaracuy,. Venezuela
2001.- Mural "Código Visual 736", Barquisimeto, Estado Lara, Venezuela.
2002.- Escultura "Código Visual 1000" Barquisimeto, Estado Lara, Venezuela.
2002 - Mural "Código Visual 1020" Colegio de Ingenieros, Caracas, Venezuela.
2002 - Mural "Código Visual 1021" Ciudad Universitaria de Valencia, Venezuela.
2002.- Mural "Código Visual 1050" ARTIFUEGO, Barquisimeto, Venezuela.
2003.- Escultura "Código Visual 1080" Agropecuaria Las Matas, Barinas, Venezuela.
2003.- Escultura "Código Visual 1100" Núcleo de la U.L.A. Trujillo, Venezuela.
2004.- Escultura "Código Visual 1140" Facultad de Ciencias Forestales, U.L.A. Mérida, Venezuela.
2004.- Escultura "Código Visual 1141" Facultad de Farmacia, U.L.A. Mérida, Venezuela.
2004.- Escultura "Código Visual 1149" Barquisimeto, Estado Lara, Venezuela.
2004.- Mural “Código Visual 1168” Facultad de Humanidades de la U. de C. Valencia, Venezuela.

Obras Urbanas

2004.- Escultura "Código Visual 1149" Barquisimeto, Estado Lara, Venezuela.
2002.- Escultura "Código Visual 1000" Barquisimeto, Estado Lara, Venezuela.
1997.- Conjunto Escultórico entrada a la Villa Olímpica, San Felipe, Estado Yaracuy,. Venezuela. 5, 6 y 7 mts de alto
2004.- Escultura "Código Visual 1141" Facultad de Farmacia, U.L.A. Mérida, Venezuela.
2004.- Escultura "Código Visual 1140" Facultad de Ciencias Forestales, U.L.A. Mérida, Venezuela.
Facultad de Humanidades Univesidad de Carabobo
Mural "Código Visual 1020" Colegio de Ingenieros, Caracas, Venezuela.
Mural: Código Visual 736. 5,50 x 20 mts. Av. Lara, entrada a Barquisimeto - Venezuela
2004.- Mural “Código Visual 1168” Facultad de Humanidades de la U. de C. Valencia, Venezuela.
2003.- Escultura "Código Visual 1100" Núcleo de la U.L.A. Trujillo, Venezuela.
2004.- Escultura "Código Visual 1149" Barquisimeto, Estado Lara, Venezuela.

Las líneas y colores de un río (Aproximación a la obra plástica de Rómulo Contreras)

A partir del día 16 de octubre y hasta el 31 del mismo de 2013, en las hermosísimas Salas de Exposiciones “Rafael Monasterios”, de la Universidad Centroccidental “Lisandro Alvarado”, situada en la ciudad de Barquisimeto, los estudiosos del arte venezolano contemporáneo, así como estudiantes de arte y público en general, tendrán la oportunidad de disfrutar de las últimas creaciones del importante artista venezolano Rómulo Contreras, quien, durante más de treinta años de trabajo creador, ha desarrollado una obra trascendental, sumamente original, desde el punto de vista formal, al ofrecer una nueva visión del arte geométrico y constructiva. Sin duda alguna, quien estudie su obra, concluirá que el artista, no sólo ha enriquecido esta visión del arte, sino que, de manera contundente, ha envuelto sus creaciones en un halo sugestivo y poético. Lo primero que enfrentamos, en esta ocasión, cuando empezamos a recorrer la muestra del artista, supone la captación y convivencia del alfabeto de colores y líneas sometidas a transformación continua: la luz, el color y la línea se funden, se intercambian, producen diferentes zonas y puntos de desplazamiento .La seducción de su obra, radica en la sensación de observar cómo se transforma la percepción de las obras del artista a medida que observamos de lejos o de cerca cada una de sus piezas. Se transforman, frente al espectador, con sus planos de color y líneas que dibujan y desdibujan espacios, tras del diálogo entre las líneas, los planos y volúmenes: lo concebido como lenguaje abstracto se convierte en espacios geométricos fluctuantes. Las líneas conforman aristas, tras la intersección de diversas superficies creadas por líneas verticales, o en remolino; el color se transmuta en otro. Ese juego de colores y líneas, traza, junto con el recorrido del ojo del espectador, la posibilidad de configurar planos y volúmenes fundidos. Los colores y líneas, juegan a la creación de planos independientes, de volúmenes suspendidos, dispuestos a seguir la rotación: una línea sube; otra baja. La rotación se vuelve continua: líneas y colores producen la ilusión de un movimiento. Dije ilusión, pero el ojo atrapa otra cosa: en el siguiente plano, el movimiento deja de ser virtual. Diferentes formatos desarrollan un mismo y diferente juego. Cuadros y rectángulos graban las letras de un alfabeto que rota, gracias a la degradación de los colores, para una transubstanciación de los elementos de la composición: en algunas obras, un rectángulo resume el juego, o se fuga de la trama de colores y volúmenes; emerge como un cuadro dentro del cuadro. Entonces el juego se vuelve infinito: colores y líneas parecieran dibujar, en su movimiento, el curso de un río. A veces, en algunos momentos, la línea dibujada como garabato se vuelve “cuerpo”. Emerge del plano y crea una línea flotante ajena al resto del plano central en el cual la línea gira; crea remolinos, círculos. Una línea de alambre brota de ese remolino y reafirma la realidad del garabato: se torna volumen y flota fuera de su espacio original, el plano de color. Se produce otro amago; arranca, para el espectador, otra experiencia. Observa cómo llega Contreras al paroxismo en la transmutación de colores y líneas. El alambre flotante, fuera de su espacio original, el remolino del cual formaba parte, invita al tacto. Nace, vivaz, palpitante, la posibilidad de mirar de “otra” manera la propuesta, o desafío de este artista que reinventa, con verdadera maestría, los hallazgos de Jesús Soto, en sus Escrituras. Porque Contreras, al jugar con la transverberación de los colores y líneas, crea otro cuerpo que redondea el viaje, lo completa. El garabato de alambre suena, brilla, resume todo el viaje de colores y líneas. Pero estos hallazgos formales no hubieran sido logrados por el artista, sino, hubiese arrancado su indagación, hace más de veinte años, a partir del estudio y de la reinvención de la obra de Kasimir Malevich, el gran creador del suprematismo en el arte.

Líneas y constructos: la creación de nuevos significados y los volúmenes virtuales.

En el año 1915, Malevich publicó el Manifiesto del suprematismo. Allí, esencialmente, proponía la supremacía de la sensibilidad pura en las artes. Esgrimió su defensa radical de la obra abstracta como eslabón último de un proceso de color y de síntesis, iniciado a partir del punto de vista cubista. Para Malevich la presencia de referencia a lo real en la obra de arte constituía un “estorbo”, una desviación de los sentidos. Radicalmente, proponía la visión pura, la expresión de una sensibilidad nueva que se alejara de la visión naturalista o realista del arte. Nacía un arte que brotaba de la conjugación de un reducido vocabulario a partir de las figuras elementales de la geometría: líneas, círculos, cuadrados plena la superficie del cuadro en medio de una economía cromática donde predomina el fondo blanco sobre los cuales reinarán los colores básicos, con preponderancia de negros y de rojos. Arrancaba una verdadera revolución en el arte: la abstracción pura. Rómulo Contreras, quien, en los años noventa, estudiaba con verdadero afán y énfasis reinventor de los hallazgos de Malevich y de Piet Mondrián, insurge en nuestro medio, con una obra realmente poética por el trabajo elemental de la línea, la degradación del color. Pero, sobre todo, la visión o expresión de la línea en permanente rotación y libertad para flotar en el espacio o reunirse en haz de luz, emergiendo, naciendo de un plano de color o de una mancha que pareciese ser turbión inicial del movimiento. El gran paradigma de su obra en esos años, quizá constituya, el rombo presente como gran ícono de la exposición que hoy admiramos. En esa obra, de fondo negro, el artista, como señalábamos, logra un primer punto de llegada formal a todas las indagaciones de la línea en movimiento y al del color, más que como soporte, a un elemento en constante ebullición y fundido: de las manchas a los planos que dejan de ser negros para proponer una libertad de movimiento de la línea a la mancha. Pero dicha obra abre otro camino: en las obras más recientes descubrimos e intuimos la reinvención de tal espejo. Todo dentro de una atmósfera en constante movimiento: todo vibra, se contrae, se expande. Líneas, planos y manchas giran constantemente. En otras obras de esa época, se incorpora el graffiti como otro elemento que emerge del fondo, o nace del color que vibra. Piel y color iluminadas por letras, por frases sueltas, que, no obstante, emergen como evanescencias, veladuras de otra “realidad” que nombran, evocan, designan o desdibujan frases y vocablos. De allí, nuestro artista toma otro camino: el tridimensional y el viaje vibratorio de la línea y el color. Para descubrir el secreto de ese tránsito en sus obras más recientes, a través del cual la línea y el color giran y se transmutan en volúmenes reales (la línea emerge del juego y se vuelve táctil) y virtuales, debemos, como espectadores, mirar de cerca y observar de lejos. Miramos de cerca, contemplamos la degradación del color y la transformación de líneas de grosor y sentido. Pero cuando nos retiramos un poco, ganamos más: descubrimos el secreto del amago creado por el artista. Transformamos la capacidad de mirar, de ver, en la contemplación activa: ésa que transforma, ésa que se deja llevar por los múltiples sentidos. Entonces captamos el dinamismo de la composición: las formas se funden. Los colores se transmutan, lo mismo que las líneas dibujadas y la que flota, aquella que tocamos y nos atrevimos a percibir como un sonoro alambre. Las líneas dibujadas siguen en su viaje: rotan, se suspenden, se asoman para crear volúmenes. La geometría se vuelve una superficie alada y todo volumen que se insinúa como constructo traza, nuevamente, la ilusión de un cuerpo real: un cuadrado, un rectángulo atravesado por líneas suspendidas, que siguen, como en un río, el leve viaje de la corriente quieta o, a veces, apresurada. Brotan los espejismos: las líneas trazan, quizá, la posibilidad de un registro de la composición y descomposición del volumen. El tránsito de líneas que dan vueltas, pareciera nacer de planos o escalas cromáticas que, de manera vertical u horizontal, se funden. A veces, la contundente obra de Contreras, nos lleva, actualmente, a recordar los hallazgos de Joseph Albers; otras veces traemos a nuestra memoria las hermosas piezas de Richard Lohse y sus experimentos con la transmutación vibrante de planos de color. El artista que asumió el arte de Malevich como la posibilidad de brindar un arte puro, despojado de referencias “reales”, produjo una obra de gran transmutación poética, al fundir línea y color en la posibilidad de una constante fluctuación .Quizá nuestro artista haya reinventado sus hallazgos. Tal vez no oculta la feliz apropiación de los hallazgos de ambos maestros y nos brinda, a partir de sus obras, otro tamiz lúdico: la línea se hace independiente, flota, crea otro dinamismo. Los planos rectangulares de color en Rómulo Contreras, a diferencia de lo que sucede en Albers, crean una energía propiciadora de movimientos. Generan una corriente que va orquestando todo el resto de la composición: de allí seguramente emergen las líneas verticales bajo las cuales se desarrolla la degradación y transmutación de los colores, el tramado de las líneas que componen y descomponen espacios y volúmenes. Volúmenes suspendidos. Volúmenes que pasan, también espacios abiertos, como columnas que unen cielo, tierra y aire, gracias a una constante voluntad de juego de líneas, colores, manchas. Ese juego de líneas suspendidas, de espacios mutantes, ha sido llamado por el artista “Código Visual”. Enumera, cada uno de ellos, quizá con el propósito de marcar, a través de un número, un punto de llegada. ¿Y por qué no? El comienzo de otra partida. O, acaso, un punto de cierre. Pero nosotros tomamos ese número, que el artista identifica al reverso, como un comienzo de partida: un instante absoluto, el nacimiento de un punto, en medio de un sereno río. La gran superficie, el segmento mayor, juega con el cuadrado o el rectángulo, en pos de la tarea de estructurar cada obra. El lienzo se fragmenta, horizontal o verticalmente, en segmentos más pequeños que, giran, también, como las líneas. A veces, se establecen líneas divisorias que dinamizan el campo visual, empleando colores intensos que parecieran nacer de los rectángulos que, arriba, dinamizan la composición y esbozan el juego de colores y líneas. Ese hermoso juego propuesto por el artista se funda en el diálogo de segmentos, líneas, diagonales. Pero, también de elementos tridimensionales, que, como ya dijimos, proponen la idea de que el amago de la ilusión del volumen supone una aventura ensoñante. No sólo marca y subraya tal existencia, sino que genera tensiones. Tal tensión la captamos remarcada por las líneas tridimensionales, para expresar, igualmente, la condición de ser parte de una composición en constante movimiento. Vibración, movimiento de un río de líneas y colores que flotan y se mueven para proporcionarnos la posibilidad de captar y disfrutar de un universo en constante ebullición. Un cuadro dentro de un cuadro. Una línea que flota o se mueve para dar la ilusión de otra. Parecieran estar suspendidas para subrayar, ya lo hemos dicho, la idea del constructo, del volumen creado, esencialmente, por colores en degradación y por líneas que gravitan para crear la ilusión de otro campo visual. O como diría el artista, de un “Código Visual” cuya numeración se torna infinita, como la línea o remolino del río del cual forma parte. Sea cuadro; sea columna en campo abierto, que une en los colores, la tierra, la luz y las nubes. Se integra la obra al paisaje real, a campo abierto, en forma de columna. La vibración de la línea y el juego a configurar planos y espacios que se yuxtaponen uno frente a otro, establecen el recorrido del ojo del espectador en su afán de buscar un final o comienzo del tránsito por una obra que nace y se anuda, formalmente, en un voluptuoso espejeo de colores y líneas. Y al conformar la ilusión de un plano que gira, de un color que se funde con otro, o se degrada, sólo se fundamenta en un viaje ensoñante: la seducción del espectador nace y concluye en el ansia por seguir en el tránsito tras un volumen cuyo poder de seducción brota de su capacidad de transmutación constante. Se torna rombo, cuadrado, rectángulo y columna de la cual flotan pequeños rectángulos en una constante gravitación de formas.

Entre el expresionismo abstracto y el universo constructivista y geométrico.

Si existe un elemento que se reitera en las indagaciones de Contreras radica en la línea dadora de segmentos, volúmenes y giros sobre la superficie de la obra. Ella sola, desde sus indagaciones más tempranas, configura un espacio sugerente. Una línea flota, gira, da vueltas, se hace red, tramado sugerente. Quizá muy influido por las visiones y hallazgos de Piet Mondrián y su viaje de la mancha al cuadrado, hasta despojar a la pintura de todo tránsito ajeno a la pintura misma, Contreras, en sus primeras obras, de hace ya veinticinco años, emprendió un viaje que suponía asumir la línea como objeto único de un apasionado instante lúdico: el viaje hacia la línea desnuda y descubrir que, ella sola, constituye un universo. De tal viaje quedaron sendos registros en las exposiciones realizadas por Contreras en el mítico espacio GRAPHIC CB2, galería situada en Caracas, en el Edificio Mohedano del Parque Central, sitio que se constituyó en un gran promotor para el arte constructivista y geométrico que se manifestaba en nuestro país en los años noventa y que tuvo gran auge en las décadas de los años ochenta y noventa. En ese viaje que emprendió Contreras hace veinticinco años, cuando realizó las exposiciones a las cuales hicimos referencia, resulta evidente la influencia y estudio de las obras de Malevich y de Mondrián, como señalábamos. Pero, igualmente, la cercanía con los hallazgos de Víctor Vasarely, quien creaba sus tramas constructivas y geométricas a partir de líneas negras y grises, generadoras de experiencias sensoriales en el espectador mediante movimientos virtuales. Nuestro artista resulta mucho más elemental y poético en su expresión formal: sus líneas se mueven creando espacios virtuales. Se desplazan de arriba hacia abajo y de nuevo hacia arriba. Coordenadas totalmente alejadas de la idea de la “representación”, pero generadoras de momentos que permiten intuir la seriación de la línea cuando asciende y baja. Marca la indagación del blanco-negro, con un solo elemento: la línea forma volúmenes virtuales en los cuales los planos no crean relieves: tal posibilidad la genera tan solo la línea que gira, creando coordenadas, caligrafías a partir de ese elemento mínimo. Rómulo Contreras, nacido en Tovar, Estado Mérida, donde había participado de un Taller de Arte Puro y cursado estudios de serigrafía en el Taller Integral de Artes del CONAC, en aquella ciudad, llevó a cabo dos excelentes exposiciones en dicho espacio. En ambas muestras, realizadas en los años 1988 y 1991, sorprendió con una obra sólida, sumamente simple, esencial y poética, al trabajar la línea como elemento genésico para una exploración y expresión de un espacio geométrico, tomando como punto de partida, como apuntamos anteriormente, a la línea y sus diferentes posiciones. Así propone y crea la ilusión de una red que se descompone y vuelve a componerse frente al espectador. Un tramado donde la línea y el color plano, elemental, configura la ilusión de espacios suspendidos, constante fluir de un fondo que gira y se transforma a partir de una línea flotante. La atmósfera que nos crea el artista, a partir de estas obras, fundamentará una nueva visión del universo geométrico: la línea crea su dinamismo, tal como sucedía en los hermosos hallazgos de Malevich, de Mondrián y de Víctor Vasarely, punto de partida de la indagación de Contreras. Luego, dará paso a otras visiones al incorporar otro tamiz: el color degradado. Pero la línea continuará fijando las tensiones. La degradación de los colores dinamiza el giro de las líneas. A veces se despoja del color. La línea y la supremacía del blanco y del negro crea un efecto óptico donde importa el juego de luz y sombra como dador de una vibrante esencialidad. Contreras continúa indagando la línea como elemento que fundamenta y soporta, formalmente, la composición, tal como lo observamos en la muestra que admiramos hoy en los espacios de las Salas de Exposiciones “Rafael Monasterios”·. Pero muy pronto incorpora la luminosidad de los contornos en los colores sumidos en el juego con la línea. El espacio geométrico pasa por el estudio y reinvención de los hallazgos de Josef Albers y, quizá, de Hans Hoffman, vinculado a la herencia del cubismo y del fovismo, pero que produjo, en Nueva York, una obra calificada por la crítica norteamericana de los años sesenta como “gran hedonista del expresionismo abstracto”. Hoffman creó una obra en la cual el color transmite emociones con los contrastes de color en movimiento. Crea emociones en el espectador al otorgar al color una posibilidad de fluencia constante. De sus hallazgos, seguramente, Contreras reinventaría algunos espejos de Hoffman al disponer, en sus obras más recientes, planos de color, en rectángulos horizontales que parecieran crear el génesis del resto de la composición: de allí surge el juego de líneas verticales y los remolinos a los cuales hicimos referencia. Hemos insistido en estas líneas de aproximación a los hallazgos en su obra, después de la indagación de las posibilidades de la línea como elemento genésico y, a la vez, lúdico, en su camino como artista y en su reinvención de los hallazgos de una serie de grandes maestros europeos, norteamericanos y latinoamericanos. Porque siempre hemos creído que, en todas las artes, habrá, siempre, siempre, un cruce de espejos en la historia de la evolución de las formas. La originalidad de un artista, radicará en su manera de reinventar hallazgos, de crear otros espejos formales, reinventar una forma: una rosa es una rosa, pero, también, puede ser un pájaro-rosa. Unas veces, en los espacios verticales, donde las líneas forman un tramado que deja traslucir la degradación de colores, ocurre el otro “milagro”, la revelación del otro sueño: los remolinos de las líneas que se enrollan y desenrollan, frente al espectador, en la obra de Contreras, desde su producción de los años ochenta-noventa. Una de ellas sale y se transforma, fuera, en una línea flotante. Un alambre que resume toda la vibración de líneas y colores surgirá en los años 2000. Rectángulos horizontales de color de disonantes tonos, se salen, en algunas obras de la superficie original, de su espacio genésico en el cual continúa el juego de la abstracción geométrica fundamentado en el cuadrado, en los rectángulos de color que permiten sugerir el movimiento de un río sereno. Pero el cuadrado, el rectángulo, la rejilla de color, el remolino dibujado y la línea flotante, que, afuera, insinúa otro juego, el de una línea reductora que sintetiza todo el movimiento en la obra, crea la posibilidad de que hablemos de expresionismo geométrico-constructivista en la contundente obra creadora de Rómulo Contreras. Ha logrado conjugar en ella diversas indagaciones y reinventar la obra de grandes artistas como Jesús Soto, Carlos Cruz Diez, artistas venezolanos de una obra reconocida por trascendente fuera de nuestro país, y apropiándose de tales hallazgos para reinventarlos con verdadera maestría, ha creado una obra que despierta emociones diversas en el espectador: la realidad que se ofrece a éste no sólo radica en la observación o en la participación, sino en la factibilidad de completar el sueño de dentro-afuera, de cuadrados y rectángulos, de colores y líneas fijas y flotantes. Un juego seductor para el propio espectador. Ahí radica la grandiosidad de este maestro del arte constructivista en Venezuela. La emoción del espectador de su obra va más allá de la observación. El, también, puede completar “su” obra. La inclusión de diagonales o de un cuadrado o rectángulo, que parecen suspendidos lo mismo que las líneas flotantes, crea y sugiere otra noción de profundidad. Distintos niveles ópticos que avanzan, giran, se desplazan desde la línea o los rectángulos aéreos, quizá dibujen otra naturaleza emergida de los planos de color que, en algunas piezas, intercambian esencias y realidades a la manera que procedía Albers. Pero la indagación de Rómulo Contreras acentúa otra forma de entregar su propio alfabeto: los volúmenes ópticos son reales y, al mismo tiempo, virtuales. Un alfabeto que inventó, cuando en los años 2000, advirtió de la profundidad que se genera desde una línea flotante, más allá de toda noción real: el viaje esencial, elemental de una línea será infinito. Allí nace la poesía de su obra. La maestría con la cual dio vuelta al arte geométrico y creó una nube a partir de la conjunción de línea, mancha y volumen que sólo en su obra brota para ser hoja flotante, abierta, en el aire, a todos los encuentros.

José Napoleón Oropeza

Las Eluvias III, amanecer de los días miércoles 09 y domingo 13 de enero de 2013.
Las Eluvias III, amanecer de los días miércoles 20 y jueves 21 de febrero de 2013.
Las Eluvias III, amanecer de los días domingo 10 y lunes 11 de marzo de 2013
Las Eluvias III, amanecer del día martes 12 de marzo de 2013
Las Eluvias III, amanecer del día martes 19 de marzo de 2013.

Documentos

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Exposiciones individuales

1985.- Galería Juan Alí Méndez, Tovar, Estado Mérida.
- Centro Venezolano de Cultura, Bogotá, Colombia.
1988.- Galería GRAPHIC-CB2, Caracas.
1990.- Galería Sin Límite, San Cristóbal, Estado Táchira.
1991.- Galería GRAPHIC-CB2, Caracas.
1994.- Sumito Restaurante, Mérida.
- VOX 89.3 F.M. Tovar, Estado Mérida.
1996.- IL Duce Galería Ristorante, Mérida.
2006.- Por Fin… Sala CANTV, Barquisimeto.
2007.- Alma Geométrica, Cuerpo Cromático, Galería Espacio CHROMA, Valencia.
2008.- Romulo Contreras 2008, Galería Los Samanes, Maracay.
2012.- CODIGOS Casa de la Cultura “Aldemaro Romero” San Diego, Edo. Carabobo.
2013.- Las Líneas y Colores de un Río, Galería “Rafael Monasterios” U.C.L.A. Barquisimeto.
2015.- Forma y Color en la Obra de Rómulo Contreras, Hotel Belensate, Mérida.

Exposiciones colectivas

1979.- "Feria 79" Taller Integral de Arte Conac, Tovar.
1980.- I Salón de Artes Plásticas del Occidente de Venezuela, Mérida.
- Galería Ariete, San Cristóbal, Estado Táchira.
- Salón de Pintura del Estado Mérida, Galería del Colegio de Abogados, Mérida.
- Exposición de Artistas Residentes en Mérida, Hotel La Pedregosa, Mérida.
- Cuatro Jóvenes de Tovar, Casa Guipuzcoana, La Guaira.
1981.- Salón Nacional de Jóvenes Artistas, Museo de Arte Contemporáneo, Caracas.
1982.- III Salón de Artes Plásticas del Occidente de Venezuela, Mérida.
- Arte Actual en Mérida, Sala Ipostel, extensión oeste del Museo de Arte Contemporáneo, Caracas.
1983.- "13 Artistas 13", Sala Múltiple Simón Rodríguez, Tovar, Estado Mérida.
1985.- "Pintores Venezolanos", Museo de Arte Moderno, Mérida.
- Salón de Artes Plásticas en homenaje a Gilberto Alzate Avendaño, Museo de Arte Actual, Bogotá, Colombia.
1986.- Testimonio de 10 Artistas Tovareños, Museo de Barquisimeto.
- II Bienal de La Habana, Cuba.
- Galería El Pasillo, Metro de Caracas.
- XLV Salón Arturo Michelena, Valencia.
- American Pioneer Savinhs Bank, Florida, U.S.A.
1988.- "De Mérida para el Mundo", Galería Síntesis, Mérida.
1989.- "Contemporánea del Caribe", Galería de Arte Universal de Santiago de Cuba.
1990.- "Imagen, Contornos y Policromías", Galería Bancomara, Maracaibo.
1991.- Galería Dirección de Cultura del Táchira, San Cristóbal.
1992.- Ideas, una Colección, Galería Luis Guevara Moreno, Valencia.
1993.- Grands et Jeunes D'aujourd hui, Grand Palais, Paris, Francia.
- Feria Iberoamericana de Arte de Caracas FIAC, GRAPHIC-CB2
1994.- Grands et Jeunes D'aujourd hui, Espacio Tour Eiffel, París, Francia.
1995.- Museo "José Lorenzo de Alvarado", Tovar, Estado Mérida.
1996.- Feria Iberoamericana de Arte de Caracas FIAC, GRAPHIC-CB2.
1997.- Tres Visiones del Arte Geométrico, Country Club, Mérida.
- Salón de Octubre, Hotel Tamanaco, Caracas.
1998.- Feria Iberoamericana de Arte de Caracas FIAC, GRAPHIC-CB2.
- "De Aquí y de Allá", Galería Quipus, Barquisimeto.
1999.- "Homenaje a Duke Ellington", Galería Quipus, Barquisimeto.
2000.- Colectiva Artistas de la Galería, Graphic Galery, Caracas.
2001.- Colectiva de Artistas Galería Blassini, Caracas.
- CONEXION Fundación Ruta del Arte, Tovar, Estado Mérida.
- Artistas Plásticos de Mérida "Tierra de Soles", Galería de Arte Simón Bolívar, Embajada de Venezuela en Tripoly, Libia.
2002.- Grands et Jeunes D'aujourd hui Espacio Auteuil, París, Francia.
- Abadía de Aballon, París, Francia.
2003.- “menos espacio MAS CONTENIDO”, Galería Espacio CHROMA, Valencia
2004.- LatinAmérica Contemporany Art, Galería Bellarte, Seul, Corea.
- II Salón de pequeño formato, Galería Espacio CHROMA, Valencia.
2005.- Artistas en la Galería, Espacio CHROMA, Valencia.
- “Actualidad de la Pintura Larense”, Galería Municipal de Arte, Barquisimeto.
2006.- Certamen Mayor de Las Artes, Museo de Barquisimeto.
2008.- Venezuela Art Promotion, Au Cloitre de Billetes, Parìs, Francia.
- Feria de Arte y Moda, FAPOR, Puerto Ordàz, Venezuela.
2009.- “ Arte Diez”, Atelier y Galería Jean Pierre, Tovar, Venezuela.
- “Geometría y Color” Galería Municipal de Arte Moderno, Pto. La Cruz, Venezuela.
- “ Cuarenta Aniversario” Centro de Arte Elbano Méndez Osuna, Tovar, Venezuela.
- “Movement, Light, Space, Time, Dimension and Color: New works by Geometric and MADI Artists” Museum of Geometric and Madi Art, Dallas, Texas, USA.
2010.- III Salón de pequeño formato, Galería Espacio CHROMA, Valencia.
- Formas Concretas, Galería Art Nouveau, Maracaibo, Venezuela.
- Art Nouveau Gallery, Miami, U.S.A.
2011.-Con ocho años de trayectoria, CONSTRUARTE, Museo de la Ciudad, Qta. La Isabela, Valencia, Venezuela.
- Tovar a la Orilla del Turbio, Sala “El Impulso”, Barquisimeto.
- Tendencias Encontradas, Centro de Arte Daniel Suárez, Caracas.
- Artistas de Oriente y Occidente, 700 Arte y Antigüedades, Maracaibo, Venezuela.
2012.-Arte Venezolano en la República Checa, Dallmayr Kaffee Gallery, Praga.
- “Geometría y Color” Centro de Arte de Maracaibo Lía Bermúdez, Venezuela.
2013.- “Geometría y Color” Sánchez Espacio de Arte, Caracas, Venezuela.
- “Los 90 de Cruz-Diez”, Centro de Arte Daniel Suárez, Caracas, Venezuela.
2014.- “Geometría y Color”, Universidad Rafael Urdaneta, Maracaibo, Venezuela.
2015.- Exposición de Arte Venezolano, Latin Art. Gallery, Praga, República Checa.

Colecciones públicas

Museo de Arte Actual, Bogotá, Colombia.
Centro Venezolano de Cultura, Bogotá, Colombia.
Centro Wifredo Lam, La Habana, Cuba.
Casa de Las Américas, La Habana, Cuba.
Banco Interamericano de Desarrollo, Washington, U.S.A.
Cervecería Regional, Maracaibo, Venezuela.
Alcaldía del Municipio Rivas Dávila, Bailadores, Estado Mérida, Venezuela.
VOX 89.3 F.M. Tovar, Estado Mérida, Venezuela.
Rectorado Universidad de Los Andes, Mérida, Venezuela.
Hospital “Los Samanes”, Maracay. Estado Aragua, Venezuela.
Casa de la Cultura “Aldemaro Romero” San Diego, Edo. Carabobo.
Hotel Los Bordones, Cumaná, Estado Sucre, Venezuela.
Rectorado Universidad Centro Occidental Lisandro Alvarado, Barquisimeto, Venezuela.
Hotel Belensate, Mérida, Venezuela.

Reconocimientos

1995.- Orden Tulio Febres Cordero, Primera Clase, Asamblea Legislativa del Estado Mérida.
2012.- Botón de Oro 50 Aniversario de la U.C.L.A.
2013.- Botón de Oro 51 Aniversario de la U.C.L.A.
2014.- Medalla otorgada por la U.C.L.A.

Fuentes

Enlaces relacionados

Créditos

Editor del artículo Astorga Junquera, Juan.

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