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→Roberto Montero Castro "in memorian"
Fue condecorado dos veces por el gobierno de Venezuela.
==Obra=Por [[=Es autor de innumerables publicaciones sobre arte, entre las que se cuentan El quinto viaje, monografía en el catálogo de Venezuela, Pabellón de las Artes, Sevilla 1992, publicado por la GAN; y, Julio Pacheco Rivas: Memoria de espejos, Fundación Banco Mercantil, 1989, monografía bilingüe traducida por Jaime Tello. En esta obra Montero Castro establece un aporte a la crítica proponiendo que los «símbolos precarios» del arte de Pacheco Rivas sean vistos en un «modelo imaginario»: “Las representaciones que están en esas superficies pintadas necesitan que una mirada las active”. (Ob. Cit. p. 21). Da los primeros pasos junto al doctor Eddie Reyes para que la gerencia de organismo emisor se interese, apruebe y edite el catálogo-libro Colección de Arte 1940-1996, Banco Central de Venezuela, Editorial Exlibris, Caracas, Julio]]1997, el mejor libro de arte producido en esa época. Fue co-autor de este catálogo-libro junto con Juan Calzadilla, Perán Erminy y Carlos Maldonado-Bourgoin, allí Montero Castro —como conocedor de los orígenes y formación de esta colección— hace el texto introductorio y comenta algunas de sus obras. Fue condecorado dos veces por el gobierno de Venezuela. Muere trágicamente. ===Portada y páginas de libros===<gallery caption="" widths="200px" heights="200px" perrow="7" >Imagen:Juliopachecorivas memoria-de-espejos-montero-castro 01.jpgImagen:Juliopachecorivas memoria-de-espejos-montero-castro 02.jpgImagen:Juliopachecorivas memoria-de-espejos-montero-castro 03.jpgImagen:Juliopachecorivas memoria-de-espejos-montero-castro 04.jpgImagen:Juliopachecorivas memoria-de-espejos-montero-castro 05.jpgImagen:Juliopachecorivas memoria-de-espejos-montero-castro 06.jpg</gallery>
El eco de sus carcajadas aún da tumbos en mi memoria . Lo conocí una tarde en La Vesuviana de Sabana Grande, como era de rigor, gracias a los buenos oficios de José Campos Biscardi. Corrían los tempranos setentas y Roberto Montero Castro era ya el gran vencedor de la batalla de la Nueva Figuración sobre la acorazada armada de la academia cinética. Para el provinciano joven pintor que yo era, la ocasión lucia galas de acontecimiento; transido de veneración y respeto, sentía acceder al mito. Pero ese mito de ciento veinte kilos y voz de trueno, maestro de la joda, no estaba para esas vainas. Mi fantasía parnasiana acaso superaría la primera cerveza, pues a la segunda ya eramos panas.
Tal vez el mas logrado escenario de su método lo constituyó su temporada en “Villa Nieves” ,especie de comuna artística armada por Campos Biscardi en la casa que le cediera Tomás Avellán. Allí Roberto organizó encuentros con artistas de diferentes tendencias . Se hacia un montaje de obras y se propiciaban discusiones. Memorable su ciclo de conferencias sobre arte latinoamericano ,sobre todo aquella que tituló “El Hambre de los Artistas en el Tercer Mundo”, en la que ironizaba sobre nuestras miserias cotidianas .
En general, la intervención del crítico de arte se limita a señalar, respaldar o cuestionar la obra desde el texto, especie de frontera que separa espacios independientes. Su participación constata resultados o evalúa los procesos y marcos de referencia que los hacen posibles. A diferencia de este, el curador “arma” de cierta manera un objeto estético, acompaña los procesos cuidando su desenvolvimiento. Tiene una visión previa, inductiva, y por lo tanto (como el artista) trabaja un discurso alrededor de lo que se quiere mostrar. En este sentido podría considerarse a Montero Castro como el precursor (en su aspecto mas puro) de la figura del curador de arte en Venezuela tal como hoy se entiende. En el año de 1975 le fue confiada la tercera edición del Premio Avellan en el Ateneo de Caracas. Fue una gran misa del verdadero desenfado y la provocación, de la participación efectiva del público, en la que Montero Castro manejó esencialmente tres temas : Vida, Desencanto y Muerte. La Vida a través de las obras de Samuel Baroni (instalación participativa) y Jose José Jose José Campos Biscardi(instalación -performance). El Desencanto , a través de la obra de Victor de Victor Hugo Irazabal Irazabal (instalación) y Muerte, en las obras de Salvador Martínez (“Ultima Cena”, especie de “cuadro vivo”,gran fresco de una celebración iconoclasta) y Rolando Peña, en su inolvidable entierro del Príncipe Negro, con ataúdes auténticos cortesía de Elias Vallés, en uno de los cuales Roberto se ufanaba haber dormido la víspera de la inauguración. Ese dia, ese domingo de gran fiesta del arte, Montero Castro recibió al público enfundado en un traje de karateca, en una sublime burla de su propio rol de critico de arte, declarando tras un encendido discurso-performance la muerte de tal actividad.
La escritura de Roberto Montero es amena y profunda. Solemne y barroca , pero envuelta en un humor que propicia diferentes niveles de abordaje. Llena de guiños para los amigos en la presencia de claves que solíamos encontrar en los tópicos mas disímiles, siempre deliciosas claves, por el manejo de una cultura inmensa que su asombrosa memoria hacia rendir con la mayor eficiencia y puntualidad. Amaba a Jorge Luis Borges sobre todas las cosas, nunca citó su santo nombre en vano. Pero se vino a morir en el dia de los cien años de su nacimiento. Tal vez un homenaje o fué acaso el azar de los númenes que rigen el universo; nunca lo sabremos.
==Bibliografía==
==Créditos==
*Autor: [[Maldonado Bourgoin, Carlos]]
*[[Pacheco Rivas, Julio]]
*Dr. Eddie Reyes
*Dra. Bélgica Rodríguez
[[Category:MASCULINO]]
[[Category:SIGLO XX]]
[[Category:FALLECIDO]]