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{{Faltan archivos}}
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==Vida y obra==
Litógrafo. Hijo de Henrique Weykopf y Elisa Hoffmann. Llegó a Venezuela en 1848. Trabajó con Guillermo Stapler durante cuatro años en la segunda imprenta que éste estableció en Caracas, hasta 1851, cuando pasó a la Litografía Venezolana (Diario de Avisos, 27 de septiembre de 1851). En diciembre de 1852 se casa con Encarnación Chaves, con quien tuvo descendencia. En 1853 tenía su litografía en la calle del Juncal, entre las esquinas de La Palma y San Pablo, 24 (Diario de Avisos, 7 de febrero de 1853). Iván Drenikoff ha escrito sobre Weykopf: "el arte tipográfico de ilustración toma sensible desarrollo en Caracas con los trabajos litográficos de Adolfo Weykopf, quien realiza la impresión de varios dibujos de Henrique van Lansberge para su obra Venezuela pintoresca o vistas de las principales ciudades, pueblos, ríos, lagos y montes de la República de Venezuela, impresa por Carreño Hermanos en Caracas (1853). En esta obra se imprimió el primer mapa de Venezuela impreso en el país, dibujado por Henrique van Lansberge" (1982, p. 35). Venezuela pintoresca… apareció en tres entregas y en sus 47 páginas tiene 23 ilustraciones y 7 láminas a página completa. En algunos casos las figuras fueron incluidas dentro de la imposición tipográfica. A mediados de 1853 muda su taller a la calle de Orinoco, "donde ofrece sus servicios en todos los ramos de la litografía" (Diario de Avisos, 23 de julio de 1853). Weykopf es el autor del retrato de Modesto E. Conde para la obra Corona fúnebre (Caracas: Imprenta del Diario de Debates, 1855). Por entonces, inicia sus trascendentes colaboraciones en la revista Mosaico, de Luis Delgado Correa, que aparecía en la Imprenta de El Demócrata de Félix E. Bigotte, y cuya primera portada tuvo una litografía suya "que era un canto al magnífico esplendor de la naturaleza americana, vista con los ojos de las generaciones románticas" (Pérez Vila, 1979, p. 23). En esta revista, donde Weykopf colaboró entre 1854 y 1857, las imágenes litografiadas adquirieron una particular dimensión artística: retratos, como el de José Vargas, (1854, p. 192) y Francisco A. Zea (1855, p. 258); caricaturas (El panzudo, 1855, p. 173) o imágenes alegóricas (El carnaval de los demonios, 1855, p. 137) fueron continuamente practicadas. Weykopf no sólo usó los procedimientos de la litografía a pluma sino también la de creyón, que en algunos de sus trabajos, como en El mecate (1855, p. 142) recuerda a Grandville. Las láminas de Weykopf carecen de créditos del dibujante o delineador, lo que ha hecho especular sobre la autoría de algunas de sus "caricaturas" que Aquiles Nazoa adjudica a Fermín Toro: "se nota, en el estilo de aquellos cuadros gráficos de costumbres, que su autor estaba familiarizado con aquellas caricaturas inglesas en que el efecto humorístico se logra por un exagerado adelgazamiento de las figuras, que las muestra como insectos, mientras las cosas que componen su escenografía, se ven como temblorosas y quebradizas en el espacio" (1973, p. 19). Pérez Vila, por su parte, duda razonablemente de tal adjudicación, ya que las características que argumenta Nazoa eran practicadas también en Francia (op. cit., p. 25). Weykopf también colaboró en el periódico La Ilustración, que salió el 17 de mayo de 1854 de las prensas de George Corser, en sus primeros dos números, para luego aparecer en la imprenta y litografía de Van Lansberge los siguientes dos (y últimos). Después de este año no se vuelve a recoger noticias sobre la actividad de Weykopf, aunque bautizó a su hijo Adolfo Nicanor el 21 de abril de 1854 y el 24 de julio de 1855 enterraba a su hijo Henrique de 7 meses. Algunas de sus litografías fueron expuestas en la "Primera exposición anual de bellas artes venezolanas" del Café del Ávila (Caracas) en 1872, entre ellas los retratos de Vargas, Zea, una vista del Teatro de Caracas (El Mosaico, 1855, p. 74, 1854) y Fiesta de Belén en San Mateo (El Mosaico, 1854, p. 198). Weykopf posiblemente falleció en 1857, ya que Encarnación Weykopf solicitaba para entonces una suma de dinero a la Administración de Rentas Municipales (Diario de Avisos, 2 de septiembre de 1857).
==Colecciones==
BN / Fundación Boulton
==Fuentes==
*Archivo Arquidiocesano de Caracas, Matrimonios, 296 y 297; San Pablo, Entierros, 4, 6 y 10.
*Drenikoff, Iván. El arte de la ilustración en la imprenta venezolana durante el siglo XIX. Caracas: Congreso de la República, 1982.
*Giraldo Jaramillo, Gabriel. "Un periodista olvidado: el venezolano colombo-holandés Henrique van Landsberge [sic]". En: Boletín de la Academia Nacional de la Historia, XLI, 165. Caracas, enero-marzo de 1959, pp. 45-47.
*Nazoa, Aquiles. "Humorismo gráfico en Venezuela". En: Revista M, 47, X. Caracas, octubre-noviembre-diciembre de 1973, pp. 18-26.
*Pérez Vila, Manuel. La caricatura política en el siglo XIX. Caracas: Lagoven, 1979.
==Créditos==
*Galería de Arte Nacional (GAN) http://www.gan.gob.ve
==Comentarios==
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==Vida y obra==
Litógrafo. Hijo de Henrique Weykopf y Elisa Hoffmann. Llegó a Venezuela en 1848. Trabajó con Guillermo Stapler durante cuatro años en la segunda imprenta que éste estableció en Caracas, hasta 1851, cuando pasó a la Litografía Venezolana (Diario de Avisos, 27 de septiembre de 1851). En diciembre de 1852 se casa con Encarnación Chaves, con quien tuvo descendencia. En 1853 tenía su litografía en la calle del Juncal, entre las esquinas de La Palma y San Pablo, 24 (Diario de Avisos, 7 de febrero de 1853). Iván Drenikoff ha escrito sobre Weykopf: "el arte tipográfico de ilustración toma sensible desarrollo en Caracas con los trabajos litográficos de Adolfo Weykopf, quien realiza la impresión de varios dibujos de Henrique van Lansberge para su obra Venezuela pintoresca o vistas de las principales ciudades, pueblos, ríos, lagos y montes de la República de Venezuela, impresa por Carreño Hermanos en Caracas (1853). En esta obra se imprimió el primer mapa de Venezuela impreso en el país, dibujado por Henrique van Lansberge" (1982, p. 35). Venezuela pintoresca… apareció en tres entregas y en sus 47 páginas tiene 23 ilustraciones y 7 láminas a página completa. En algunos casos las figuras fueron incluidas dentro de la imposición tipográfica. A mediados de 1853 muda su taller a la calle de Orinoco, "donde ofrece sus servicios en todos los ramos de la litografía" (Diario de Avisos, 23 de julio de 1853). Weykopf es el autor del retrato de Modesto E. Conde para la obra Corona fúnebre (Caracas: Imprenta del Diario de Debates, 1855). Por entonces, inicia sus trascendentes colaboraciones en la revista Mosaico, de Luis Delgado Correa, que aparecía en la Imprenta de El Demócrata de Félix E. Bigotte, y cuya primera portada tuvo una litografía suya "que era un canto al magnífico esplendor de la naturaleza americana, vista con los ojos de las generaciones románticas" (Pérez Vila, 1979, p. 23). En esta revista, donde Weykopf colaboró entre 1854 y 1857, las imágenes litografiadas adquirieron una particular dimensión artística: retratos, como el de José Vargas, (1854, p. 192) y Francisco A. Zea (1855, p. 258); caricaturas (El panzudo, 1855, p. 173) o imágenes alegóricas (El carnaval de los demonios, 1855, p. 137) fueron continuamente practicadas. Weykopf no sólo usó los procedimientos de la litografía a pluma sino también la de creyón, que en algunos de sus trabajos, como en El mecate (1855, p. 142) recuerda a Grandville. Las láminas de Weykopf carecen de créditos del dibujante o delineador, lo que ha hecho especular sobre la autoría de algunas de sus "caricaturas" que Aquiles Nazoa adjudica a Fermín Toro: "se nota, en el estilo de aquellos cuadros gráficos de costumbres, que su autor estaba familiarizado con aquellas caricaturas inglesas en que el efecto humorístico se logra por un exagerado adelgazamiento de las figuras, que las muestra como insectos, mientras las cosas que componen su escenografía, se ven como temblorosas y quebradizas en el espacio" (1973, p. 19). Pérez Vila, por su parte, duda razonablemente de tal adjudicación, ya que las características que argumenta Nazoa eran practicadas también en Francia (op. cit., p. 25). Weykopf también colaboró en el periódico La Ilustración, que salió el 17 de mayo de 1854 de las prensas de George Corser, en sus primeros dos números, para luego aparecer en la imprenta y litografía de Van Lansberge los siguientes dos (y últimos). Después de este año no se vuelve a recoger noticias sobre la actividad de Weykopf, aunque bautizó a su hijo Adolfo Nicanor el 21 de abril de 1854 y el 24 de julio de 1855 enterraba a su hijo Henrique de 7 meses. Algunas de sus litografías fueron expuestas en la "Primera exposición anual de bellas artes venezolanas" del Café del Ávila (Caracas) en 1872, entre ellas los retratos de Vargas, Zea, una vista del Teatro de Caracas (El Mosaico, 1855, p. 74, 1854) y Fiesta de Belén en San Mateo (El Mosaico, 1854, p. 198). Weykopf posiblemente falleció en 1857, ya que Encarnación Weykopf solicitaba para entonces una suma de dinero a la Administración de Rentas Municipales (Diario de Avisos, 2 de septiembre de 1857).
==Colecciones==
BN / Fundación Boulton
==Fuentes==
*Archivo Arquidiocesano de Caracas, Matrimonios, 296 y 297; San Pablo, Entierros, 4, 6 y 10.
*Drenikoff, Iván. El arte de la ilustración en la imprenta venezolana durante el siglo XIX. Caracas: Congreso de la República, 1982.
*Giraldo Jaramillo, Gabriel. "Un periodista olvidado: el venezolano colombo-holandés Henrique van Landsberge [sic]". En: Boletín de la Academia Nacional de la Historia, XLI, 165. Caracas, enero-marzo de 1959, pp. 45-47.
*Nazoa, Aquiles. "Humorismo gráfico en Venezuela". En: Revista M, 47, X. Caracas, octubre-noviembre-diciembre de 1973, pp. 18-26.
*Pérez Vila, Manuel. La caricatura política en el siglo XIX. Caracas: Lagoven, 1979.
==Créditos==
*Galería de Arte Nacional (GAN) http://www.gan.gob.ve
==Comentarios==
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