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Dibujante. En 1936 se traslada a Caracas junto con su familia. En 1944 ingresa al Liceo Fermín Toro y entre 1948 y 1958 estudia en la Escuela de Artes Plásticas y Aplicadas en la especialidad de formación docente con Charles Ventrillon-Horber, Armando Lira, Pedro Ángel González, Rafael Ramón González y Ramón Martín Durbán. Paralelamente a sus estudios realizó trabajos como dibujante, caricaturista e ilustrador en diversas publicaciones. Durante esta época, en la que realiza óleos bajo la influencia de Pablo Picasso y Vincent van Gogh, a quienes conoce a partir de reproducciones, asiste al Taller Libre de Arte (1951). Realiza su primera exposición individual en la Galería Lauro (Caracas, 1957). Entre 1958 y 1959 hizo estudios libres de arte en Europa y Estados Unidos. A su regreso a Venezuela se incorpora al equipo docente de la Escuela Cristóbal Rojas, de la cual llega a ser director (1961-1965). Se dedica al dibujo, con el cual tiene poca recepción, y cultiva brevemente el realismo social. Hacia 1962 inicia su llamada "primera época negra", que se extiende hasta 1966, caracterizada por una marcada inclinación a lo caricaturesco y brutal. En 1965 es nombrado comisionado a cargo del departamento de artes plásticas del Inciba y, en 1966 fue director fundador de la Cinemateca Nacional. En 1967 reingresa a la Escuela Cristóbal Rojas como profesor de dibujo y pintura. En 1969 fue dibujante en el semanario humorístico La Sapara Panda.

En sus dibujos, los valores de las líneas, sombras, volúmenes, ritmos y tramas están utilizados con formalidad y maestría. Esto le permite resolver los problemas formales mediante el desarrollo de luces y sombras, volúmenes y planos, figuras y fondos, tonalidades y degradaciones dentro de juegos visuales que concretan perspectivas alternas que se asemejan a montajes ópticos. Por otra parte, es remarcable la eficacia de sus materiales, que van desde el carboncillo y el grafito, hasta la tinta china. "Invocando a Goya y Rembrandt, alta filiación que no se avergüenza en confesar, Domínguez se interesó por los climas psicológicos expresados con un buen dominio del claroscuro y de una línea que, del mismo modo que cuida dar la verosimilitud en el parecido humano, apunta por gusto de lo fantástico y del humor, hacia las deformaciones y lo monstruoso visible. En este metalenguaje, tanto como en su correcto oficio, estriba el valor de su dibujo" (Calzadilla, 1981). De su obra, la GAN tiene en su colección Los vigías (óleo y acrílico sobre madera, 1962), La madre, el niño o el velasqueño —de la vida íntima de Penélope— (carboncillo y óleo sobre tela, 1981), Estudio de figura (tinta de bolígrafo sobre papel, 1974) y Rembrandt bruja II (grafito y carboncillo sobre papel, 1979).

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