Cambios

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Pintor. Hijo de un curtidor, Ferdinand Gotthilf Bellermann, ingresa en 1828 en la Freie Zeichenschule (Escuela Libre de Dibujo) de Weimar. Allí estudia con Heinrich Meyer, quien fuera consejero de Goethe en temas estéticos y de teoría del arte. Después de morir Meyer, se incorpora en 1833 a la Academia de Berlín para estudiar pintura paisajista con Karl Blechen (1789-1840), en la época en que éste pintaba los interiores del Palmenhaus y su vegetación tropical en la isla berlinesa de Pfaueninse. Blechen conocía la obra de Turner, y sus composiciones, a veces marcadamente románticas, influenciarán a su joven alumno. Poco después, Bellermann escoge a August Schirmer (1802-1866) para tomar lecciones privadas paralelas a sus estudios en la Academia. En 1839, en compañía de Friedrich Preller y otros alumnos, visita la isla de Rügen y en 1840, de nuevo con Preller, viaja por Bélgica, Holanda y Noruega. En 1842, Carl A. Rühs, un comerciante hamburgués dueño de un barco de vela, propicia el viaje de Bellermann a Venezuela, quien pide un subsidio ante el rey Federico Guillermo IV el 3 de abril, que fue apoyado por Alejandro de Humboldt con el fin de que realizara estudios de nuestra naturaleza.

La Galería Nacional de Berlín, que posee gran parte de la obra de Bellermann, registra de este artista 116 croquis a lápiz de paisajes y flora; 11 vistas de casas, plazas, iglesias e interiores a lápiz; 5 bocetos de tema figurativo; 77 esbozos de paisajes en óleo; 11 dibujos en óleo de flores, ramas y arbustos; 4 óleos de palmas; 8 croquis de primeros planos y detalles, y 10 óleos de personajes locales, además de 5 cuadernos de croquis. La Gobernación del Distrito Federal (Caracas) cuenta en su colección con una pequeña Vista de Caracas (35 x 40 cm), posiblemente realizada durante la presencia del artista en el país, mientras que la GAN adquirió en 1993 Am Orinoco (h. 1860) y, en 1995, Atardecer a orillas del río Manzanares, Cumaná (1867). Comentando su trabajo, Alfredo Boulton señaló: "la obra venezolana de Bellermann ha debido causar cierto revuelo en el ambiente artístico de la apacible ciudad, a causa del exaltado lenguaje pictórico que utilizaba el alemán. Su pintura tiene una expresión vigorosa y valiente, que con seguridad llamaría la atención a nuestros pintores locales, pues la suya era rica en pasta, en toques nerviosos, en colorido, y rica también en luz. Esa forma de expresar la naturaleza no había sido vista anteriormente en nuestro medio. Por esa razón, precisamente, es que cobra importancia su llegada […]. En manos de Bellermann, el paisaje adquiere por primera vez en nuestro medio una calidad y una importancia propias" (1968, p. 127). Por su parte, Renate Löschner comenta: "Bellermann realizó ante la naturaleza bocetos al óleo y en témpera, pintando sobre cartón y también sobre lienzo. Sus creaciones se basaban enteramente en el color. Se preocupaba por reproducir la impresión inmediata del paisaje, analizando profundamente la luz del ambiente. En muchas representaciones captó modificaciones de colores en la naturaleza debidas a fenómenos atmosféricos. Con especial atención observaba la vegetación, las cumbres y los colores habituales del paisaje. Su modo realista de mirar las cosas y su actitud artística ante la naturaleza remiten a Blechen, del que con gran probabilidad ha adoptado la técnica de pintar croquis a color. Algunos de sus cuadros, especialmente aquellos que reproducen el paisaje impregnado de luz y humedad, hacen recordar a su maestro" (op. cit., p. 21).

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Imagen:Wh pv BellermannFerdinand 01 SanEsteban 1845 mod.jpg | San Esteban. 1845