Diferencia entre revisiones de «Critchley, Natalya»

Revisión actual del 17:55 25 nov 2012

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Vida y obra

Dibujante y pintora. Hija del filólogo Roger Critchley y Sonia Martin. Al terminar sus estudios de secundaria comienza a trabajar con Allister Bowtell & Associates, compañía de efectos especiales y utilería para cine y televisión, asistiendo a la vez a clases de dibujo y pintura en la City Lit School of Art y, en 1980, en la Central School of Art & Design (Londres), que interrumpe para trasladarse junto al fotógrafo Luis Lares, a Caracas, a finales de 1981. A finales de 1982 se residencia en Puerto Ordaz, trabaja como diseñadora gráfica en el departamento cultural de Interalúmina (Puerto Ordaz) y desarrolla desde entonces una obra donde aparecerán con frecuencia los iconos industriales y las estructuras urbanas (estacionamientos, cruces de calles, autopistas) que han tendido a la bidimensionalidad. Aunque muchos de sus títulos hacen referencia a lugares reales de la región de Guayana, lo cierto es que las preocupaciones de Critchley han sido ordenadas por la abstracción. Incluso su serie La planta, dedicada a las plantas de procesamiento de aluminio, son juegos de estructuras que por momentos se desentienden de la imagen real a la que hacen referencia, para volverse "artefactos" imaginativos. El pastel, la tinta china y el óleo han sido las técnicas más utilizadas por la artista. Sobre su obra ha escrito Tahía Rivero: "Natalya nos accede a un lenguaje compositivo abstracto dentro de la más rigurosa tradición moderna. Líneas y geometrías superpuestas sobre planos de colores contrastados construyen una perspectiva desde lo alto sembrada en la ciudad. Esta mirada perspectívica imprime a la obra frescura y el desprejuicio de los manifiestos infantiles" (1990, s.p.). Sobre sus obras en soportes irregulares, como Semáforo Loyola (óleo sobre tela, 1990) o Distribuidor-movimiento de tierra (óleo sobre tela, 1990), que la artista ha llamado "tendederos", escribió Anita Tapias: "instalados en conjunto, estos grandes formatos conforman una suerte de registro topográfico de amplios parcelamientos de la ciudad, donde espacios no contiguos pueden coincidir. El resultado es una visión casi total y al mismo tiempo fragmentaria de la urbe en continuo hacerse, acabada e inacabada, ordenada y desordenada" (1991, s.p.). En una de sus últimas exposiciones ("La fábrica de autopistas", 1996) incluyó, además de pinturas y dibujos, ensamblajes de grandes formatos donde utilizó piezas de caucho, objetos encontrados y dibujos sobre la pared o vallas metálicas que contrastaban con la belleza formal de sus pasteles y guaches realizados a comienzos de los años noventa.

Exposiciones individuales

• 1983 Galería Viva México, Caracas
• 1984 "Terrenos desolados", Sala Sidor / "La planta", Interalúmina, Puerto Ordaz
• 1987 "De lo fabril y de lo urbano", Los Espacios Cálidos
• 1990 "Paisajes industriales 88-90", Sala Sidor / "Obras recientes", Galería Artisnativa, Caracas
• 1991 "Los tendederos. Visiones y perspectivas de lo urbano", GAN / "Los tendederos. Visiones y perspectivas de lo urbano", Palacio Municipal, San Félix, Edo. Bolívar
• 1992 "Washing Lines, Visions of an Urban Landscape", Bolívar Hall, Casa de Miranda, Londres / Metropole Arts Center, Folkestone, Inglaterra
• 1993 "Comiendo en la calle", La Paninoteka, Caracas
• 1994 Galería El Pasillo, Estación Chacaíto, Metro de Caracas
• 1995 "Selvas tecnológicas urbanas", Sala Alternativa, Caracas / "Paisajes industriales Formiconi", Maraven, Cardón, Edo. Falcón
• 1996 "La fábrica de autopistas", Sala Sidor / "La fábrica de amor", Espacio Atlantic, Caracas / "Una odalisca para Matisse", La Paninoteka, Caracas
• 1997 "Al margen del Orinoco", Museo Sacro, Caracas
• 1999 "Transfiguraciones de lo real y de lo imaginario", Museo Arturo Michelena, Caracas
• 2000 "Mi jardín", Alianza Francesa, Caracas

Premios

• 1989 Primer premio, IV Bienal Regional de Artes Plásticas de Oriente, Galería Municipal de Arte, Puerto La Cruz
• 1990 Premio único de dibujo, I Salón de Artes Visuales CVG, Museo Soto

Colecciones

Banco Mercantil, Caracas / GAN / Museo Arturo Michelena, Caracas

Fuentes

• De lo fabril a lo urbano (catálogo de exposición). Caracas: Ateneo de Caracas, 1987.
• Rivero, Tahía. [Presentación]. En: Natalya Critchley. Obras recientes (catálogo de exposición). Caracas: Galería Artisnativa, 1990.
• Tapias, Anita. [Presentación]. En: Los tendederos. Visiones y perspectivas de lo urbano (catálogo de exposición). Caracas: GAN, 1991.

Créditos

• Galería de Arte Nacional (GAN) http://www.gan.gob.ve

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