Diferencia entre revisiones de «Alvarado, José Lorenzo de»

Revisión del 01:59 30 nov 2012

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Vida y obra

Pintor activo en la región andina. Probablemente tuvo su taller en Mérida. Su influencia se esparció por toda la cordillera y alrededor de él pronto se formó una escuela. Para Alfredo Boulton su formación se originó en un maestro anónimo del cual se conserva una Coronación de la virgen en la Catedral de Mérida, aunque no alcanzó la perfección de su maestro en soltura de dibujo y habilidad técnica (1964, p. 266). El estilo de Alvarado muestra un sentido profundamente popular (Duarte y Gasparini, 1974, p. 90) que dificulta el seguimiento de sus obras e indudablemente cuestiona muchas de sus atribuciones. De él se conserva un San Juan Nepomuceno (colección sucesión Santiago Hernández Ron), firmado "Josef Lorenzo de Albarado me hizo / año 1795 / agosto", de mediano formato (48,5 x 36 cm). Se ha ubicado asimismo otro San Juan Nepomuceno (colección Arnold Zingg), firmado por el pintor, de formato mayor (156 x 122 cm), pero que debe pertenecer a un período anterior, a juzgar por el carácter ingenuo de la composición. El hecho de encontrarnos con estas obras del pintor firmadas y fechadas es muy importante para el estudio de su obra ya que la pintura regional también mantuvo el carácter anónimo propio de las obras que se produjeron en Venezuela durante la Colonia. Boulton le atribuye 11 pinturas de tema religioso y dos retratos de obispos: el Obispo Manuel Cándido Torrijos y Rigueyro y el Obispo Rafael Lasso de la Vega, ambos de 100 x 78 cm (colección Museo Arquidiocesano, Mérida). Para Boulton estos lienzos corresponden a un período de producción en que su estilo ya había madurado y adquirido más quietud y formalismo, que se ajusta al concepto convencional de su cometido. La esfinge de Torrijos es posterior a 1793. La de Lasso de la Vega fue ejecutada en 1816, como se desprende de la leyenda que figura en la parte inferior del óleo (op. cit., p. 270). Alvarado hacía sus propios marcos decorándolos con motivos florales sobre fondo claro y aplicando la técnica de la témpera con veladuras de óleo de manera que sus marcos y pinturas guardan entre sí una gran unidad y quizás el mejor ejemplo de ello se encuentra en la Inmaculada de la colección Suárez Borges (Duarte y Gasparini, loc. cit.). Carlos F. Duarte ha identificado a un seguidor importante de Alvarado, a quien ha llamado Secuaz de José Lorenzo de Alvarado, con una Santísima Trinidad en el Museo Arquidiocesano de Mérida y obras en el Museo de Arte Colonial de la misma ciudad. Refiriéndose a su producción artística, Juan Calzadilla ha expresado: "la obra de Alvarado no está exenta de rasgos tomados del arte popular por sus soluciones espaciales un tanto esquemáticas y por la simplificación del colorido a una gama de azules; llegó a hacerse de excelente oficio y debido a los nexos de Mérida con el [virreinato de Nueva Granada] es posible que obras de la escuela santafereña no le hayan resultado, en un comienzo, desconocidas" (sin fecha, p. 299). Boulton, por su parte, concluye: "Alvarado muestra notable preferencia por las tonalidades claras, por una pintura sin violentas sombras. Su paleta denota una marcada inclinación hacia las armonías vivas y primarias. Envuelve a los rostros, las figuras y las escenas en una atmósfera uniforme y sin mayores contrastes donde los colores conservan su precisa importancia. Se observa en su obra una especial preocupación por acentuar el rasgo lineal de algunos contornos que rodean a las figuras" (op. cit., p. 270). La GAN posee en su colección Nuestra Señora del Carmen intercediendo por las ánimas del Purgatorio ante la Santísima Trinidad (temple sobre tela, h. 1795).

Colecciones

GAN / Iglesia del Llano, Edo. Mérida (atribución) / Museo Arquidiocesano, Mérida (atribución)

Fuentes

• Boulton, Alfredo. Historia de la pintura en Venezuela, I. Caracas: Editorial Arte, 1964. Segunda edición en Caracas: Armitano, 1975.
• Calzadilla, Juan. Una colección de pintura en Venezuela. Obras de arte en la colección Arnold Zingg. Bilbao: La Gran Enciclopedia Vasca, sin fecha.
• Colección de pintura de los siglos XVII y XVIII. Catálogo general. Caracas: GAN, 1999.
• Duarte, Carlos F. Pintura e iconografía popular de Venezuela. Caracas: Armitano, 1978.
• Duarte, Carlos F. y Graziano Gasparini. Arte colonial en Venezuela. Caracas: OCI, 1974.

Créditos

• Galería de Arte Nacional (GAN) http://www.gan.gob.ve

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