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==Vida y obra==
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==Biografía==
 
Pintor. Participó en la sección de alumnos del V Salón Oficial (1944) con tres grabados: Paisaje (xilografía), Iglesia (aguafuerte) y Paisaje (linóleo). En 1945 su obra Flores fue reconocida en el VI Salón Oficial, en el cual participó con dos pasteles más, Dalias y Naturaleza muerta, y con ocho cerámicas. Guillermo Meneses elogió su intervención en esa ocasión al incluirlo, junto con Alejandro Otero, Mateo Manaure, Carlos Cruz-Diez y Carlos González Bogen entre los jóvenes que representaban una "magnífica seguridad para el futuro de la pintura venezolana" (El Nacional, 15 de julio de 1944). En 1946 envió al VII Salón Oficial dos óleos de flores y un retrato en acuarela y, en 1947, es premiado en la VIII edición de este mismo salón por los óleos Virgen colonial, Bodegón, Naturaleza muerta y Auyama. Pérez Avilán siguió participando en el Salón Oficial hasta 1958, cuando viaja a Italia. Su evolución pictórica puede seguirse por estos envíos: en 1947 muestra óleos sobre tela, entre ellos Virgen colonial y naturalezas muertas, además de cerámicas; en 1948, cerámicas, entre ellas Madona en relieve, Máscara y Virgen con manto sepia; en 1949, dos óleos, Humanidad (mención honorífica de ese año) y El suicida, obras de carácter rigurosamente surreal, además de cerámicas; en 1953, un guache, Maternidad, y en 1958, dos óleos, Inmigrantes y Maternidad. En 1957 expuso un centenar de máscaras en el MBA. Según Mariano Picón Salas, quien hizo la presentación de la muestra, el artista, "si a veces puede caer en el folclorismo o la imitación de otros estilos demoníacos, pronto lo salva con su inventiva creadora". En 1959 expuso, en Florencia (Italia), 30 pinturas, algunas de ellas con rostros de ojos vacíos como máscaras y un San Sebastián que recuerda las formas de los metafísicos italianos. La GAN posee en su colección los óleos sobre tela Flores (sin fecha) y Bodegón (1946), que fue incluida en la exposición "Naturalezas muertas en la colección Galería de Arte Nacional" (1995). En esa ocasión, Mónica Domínguez señaló sus habilidades pictóricas en la transcripción de las distintas calidades de los materiales y en el manejo de los efectos atmosféricos (1995, s.p.).
 
Pintor. Participó en la sección de alumnos del V Salón Oficial (1944) con tres grabados: Paisaje (xilografía), Iglesia (aguafuerte) y Paisaje (linóleo). En 1945 su obra Flores fue reconocida en el VI Salón Oficial, en el cual participó con dos pasteles más, Dalias y Naturaleza muerta, y con ocho cerámicas. Guillermo Meneses elogió su intervención en esa ocasión al incluirlo, junto con Alejandro Otero, Mateo Manaure, Carlos Cruz-Diez y Carlos González Bogen entre los jóvenes que representaban una "magnífica seguridad para el futuro de la pintura venezolana" (El Nacional, 15 de julio de 1944). En 1946 envió al VII Salón Oficial dos óleos de flores y un retrato en acuarela y, en 1947, es premiado en la VIII edición de este mismo salón por los óleos Virgen colonial, Bodegón, Naturaleza muerta y Auyama. Pérez Avilán siguió participando en el Salón Oficial hasta 1958, cuando viaja a Italia. Su evolución pictórica puede seguirse por estos envíos: en 1947 muestra óleos sobre tela, entre ellos Virgen colonial y naturalezas muertas, además de cerámicas; en 1948, cerámicas, entre ellas Madona en relieve, Máscara y Virgen con manto sepia; en 1949, dos óleos, Humanidad (mención honorífica de ese año) y El suicida, obras de carácter rigurosamente surreal, además de cerámicas; en 1953, un guache, Maternidad, y en 1958, dos óleos, Inmigrantes y Maternidad. En 1957 expuso un centenar de máscaras en el MBA. Según Mariano Picón Salas, quien hizo la presentación de la muestra, el artista, "si a veces puede caer en el folclorismo o la imitación de otros estilos demoníacos, pronto lo salva con su inventiva creadora". En 1959 expuso, en Florencia (Italia), 30 pinturas, algunas de ellas con rostros de ojos vacíos como máscaras y un San Sebastián que recuerda las formas de los metafísicos italianos. La GAN posee en su colección los óleos sobre tela Flores (sin fecha) y Bodegón (1946), que fue incluida en la exposición "Naturalezas muertas en la colección Galería de Arte Nacional" (1995). En esa ocasión, Mónica Domínguez señaló sus habilidades pictóricas en la transcripción de las distintas calidades de los materiales y en el manejo de los efectos atmosféricos (1995, s.p.).
  
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===Obras de Tomás Pérez Avilán===
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==Obra==
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==Créditos==
 
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*Galería de Arte Nacional (GAN) http://www.gan.gob.ve
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*Galería de Arte Nacional (GAN):  http://vereda.ula.ve/gan
 
*Carlos Eduardo Morillo. Estudiante de la Licenciatura en Historia del Arte en la Universidad de los Andes
 
*Carlos Eduardo Morillo. Estudiante de la Licenciatura en Historia del Arte en la Universidad de los Andes
  
 
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Revisión actual del 03:28 23 ago 2014

Tomás Pérez Avilán
Nombre completo Tomás Pérez Avilán
Nacimiento 13 de julio de 1925
Fallecimiento
Nacionalidad Venezolano
Área Pintor
Firma


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Biografía

Pintor. Participó en la sección de alumnos del V Salón Oficial (1944) con tres grabados: Paisaje (xilografía), Iglesia (aguafuerte) y Paisaje (linóleo). En 1945 su obra Flores fue reconocida en el VI Salón Oficial, en el cual participó con dos pasteles más, Dalias y Naturaleza muerta, y con ocho cerámicas. Guillermo Meneses elogió su intervención en esa ocasión al incluirlo, junto con Alejandro Otero, Mateo Manaure, Carlos Cruz-Diez y Carlos González Bogen entre los jóvenes que representaban una "magnífica seguridad para el futuro de la pintura venezolana" (El Nacional, 15 de julio de 1944). En 1946 envió al VII Salón Oficial dos óleos de flores y un retrato en acuarela y, en 1947, es premiado en la VIII edición de este mismo salón por los óleos Virgen colonial, Bodegón, Naturaleza muerta y Auyama. Pérez Avilán siguió participando en el Salón Oficial hasta 1958, cuando viaja a Italia. Su evolución pictórica puede seguirse por estos envíos: en 1947 muestra óleos sobre tela, entre ellos Virgen colonial y naturalezas muertas, además de cerámicas; en 1948, cerámicas, entre ellas Madona en relieve, Máscara y Virgen con manto sepia; en 1949, dos óleos, Humanidad (mención honorífica de ese año) y El suicida, obras de carácter rigurosamente surreal, además de cerámicas; en 1953, un guache, Maternidad, y en 1958, dos óleos, Inmigrantes y Maternidad. En 1957 expuso un centenar de máscaras en el MBA. Según Mariano Picón Salas, quien hizo la presentación de la muestra, el artista, "si a veces puede caer en el folclorismo o la imitación de otros estilos demoníacos, pronto lo salva con su inventiva creadora". En 1959 expuso, en Florencia (Italia), 30 pinturas, algunas de ellas con rostros de ojos vacíos como máscaras y un San Sebastián que recuerda las formas de los metafísicos italianos. La GAN posee en su colección los óleos sobre tela Flores (sin fecha) y Bodegón (1946), que fue incluida en la exposición "Naturalezas muertas en la colección Galería de Arte Nacional" (1995). En esa ocasión, Mónica Domínguez señaló sus habilidades pictóricas en la transcripción de las distintas calidades de los materiales y en el manejo de los efectos atmosféricos (1995, s.p.).

Obra

Pintura

  • Bodegón. 1946. Óleo sobre tela. 70 x 80 cm. CONAC.

  • Flores-Girasoles. Sin fecha. Óleo sobre tela. 70 x 54,8 cm. CONAC.

Exposiciones individuales

  • 1957 "Máscaras", MBA
  • 1959 Galería Vigna Nuova, Florencia, Italia

Premios

  • 1944 Mención honorífica, V Salón Oficial
  • 1945 Premio de mérito especial para estudiantes de artes plásticas, VI Salón Oficial
  • 1947 Segundo premio de pintura, VIII Salón Oficial
  • 1949 Mención honorífica, X Salón Oficial
  • 1960 Premio popular, VII Salón D'Empaire

Colecciones

GAN

Fuentes

  • Archivo MBA.
  • Domínguez Torres, Mónica. "Vida y trascendencia de lo inanimado". En: Naturalezas muertas en la colección Galería de Arte Nacional (catálogo de exposición). Caracas: GAN, 1995.
  • Meneses, Guillermo. El arte, la razón y otras menudencias. Caracas: Monte Ávila, 1982.
  • Picón Salas, Mariano. "Máscara y máscaras". En: Máscaras (catálogo de exposición). Caracas: MBA, 1957.

Créditos

  • Galería de Arte Nacional (GAN): http://vereda.ula.ve/gan
  • Carlos Eduardo Morillo. Estudiante de la Licenciatura en Historia del Arte en la Universidad de los Andes

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