Cambios

La obra de Bellorín logra fluidez a través de formas múltiples. El uso de manchas, líneas entrecruzadas y círculos sobre contornos cromáticos mantiene un ritmo de composiciones muy variado. Su trabajo es coherente aun cuando existen rupturas en su evolución. De un escenario totémico fatalista, en el cual prevalece el poder de los tótems sobre la vida humana, pasa al descubrimiento de la expansión de la percepción que se expresa en una creación lúdica. Estas dos etapas pertenecen a un momento histórico definido: la primera se asocia a una etapa mágico-cubista latinoamericana, que tuvo su manifiesto en los años cincuenta, centrado en la obra de Wifredo Lam y Oswaldo Vigas. La segunda, sin abandonar la expresión de mundos mágicos, se abre hacia percepciones luminosas donde luz y espacio están presentes en abundancia. En esta segunda fase, Bellorín crea universos cruzados por nítidas líneas rectas, vectores que sostienen al espacio en una clara composición. En la década de los ochenta participó en diferentes exposiciones, entre ellas "Indagación de la imagen (la figura, el ámbito, el objeto). Venezuela, 1680-1980. Exposición temática. Primera parte" (GAN, 1980) con Mujer sentada I (acrílico sobre tela, colección GAN), "13 visiones, 13 lenguajes" (Galería Durban, 1982), "Novísima iconografía" (Galería Euroamericana, 1983), en la Galería Donald Warren junto a Manuel Espinoza y Angelo Foong (Nueva York, 1986), y en la I Bienal de Guayana (1988). En 1992 participó en una colectiva en la Cité des Arts (París) y en el XXIV Festival Internacional de la Pintura (Canes-sur-Mer). En 1996 el CAMLB organizó una retrospectiva de 60 trabajos (dibujos, serigrafías y pinturas) datados entre 1960 y 1995. "La pintura de Bellorín es lo que va quedando del flujo aluvional de una larga carrera creadora […]. La ejecución de estas pinturas es impecable, clara, segura, con mucho sentido del color y cuidadosamente compuesta, a veces con ciertas formas y elementos vueltos a tomar de obras precedentes, que se insertan y modifican en nuevas combinaciones bien articuladas. Pero no es una pintura constructiva, ni tampoco es informal ni automática, aunque tenga algo de eso. Símbolos selváticos, fantasmales, libidinales, aparecen y desaparecen en la agitación o la serenidad de colores esplendentes. Es antes que nada pintura" (Erminy, 1996, p. 11).

==Obra==

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Imagen:Wh pv BellorinFrancisco 01 SinTitulo 1987 mm.jpg | Sin título. 1987. 100 x 70 cm

Imagen:Wh pv BellorinFrancisco 02 SinTitulo 1987 mm.jpg | Sin título. 1987. 101 x 70 cm

Imagen:Wh pv BellorinFrancisco 04 CazadorNocturno 1989 mm.jpg | Cazador nocturno. 96 x 125 cm. 1989

Imagen:Wh pv BellorinFrancisco 05 DesbordamientoenVioleta 1995 mm mod.jpg | Desbordamiento en violeta. 90 x 120 cm. 1995

Imagen:Wh pv BellorinFrancisco 12 DibujodeunRostrodeHombreenYeso mm.jpg | Dibujo de un rostro de hombre en yeso. 67 x 48 cm

Imagen:Wh pv BellorinFrancisco 13 ElVuelo 1995 mm.jpg | El vuelo. 78 x 50 cm. 1995

Imagen:Wh pv BellorinFrancisco 15 EspaciosIndebidosII 1995 mm mod.jpg | Espacios indebidos II. 120 x 150 cm. 1995

Imagen:Wh pv BellorinFrancisco 18 Germinal 1995 mm mod.jpg | Germinal. 150 x 180 cm. 1995

Imagen:Wh pv BellorinFrancisco 23 Nocturno mm.jpg | Nocturno. 70 x 100cm

Imagen:Wh pv BellorinFrancisco 25 PichonMuerto mm mod.jpg | Pichón muerto. 29 x 34 cm

Imagen:Wh pv BellorinFrancisco 28 MujerCosmica mm.jpg | Mujer cosmica. 119 x 99cm

Imagen:Wh pv BellorinFrancisco 30 2546 GAN mm.jpg |

Imagen:Wh pv BellorinFrancisco 31 2547 GAN mm.jpg

Imagen:Wh pv BellorinFrancisco 33 2555 GAN mm mod.jpg

Imagen:Wh pv BellorinFrancisco 34 5382 GAN mm mod.jpg

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