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==Vida y obra==
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==Biografía==
 
Artista de medios mixtos. En 1979 se traslada a Londres y estudia en el Middlesex Polytechnic, donde obtiene su licenciatura en bellas artes en 1982. En 1983 participa en "Alternativa I", en el Espacio Alterno de la GAN. En esa etapa realiza secuencias sobre la marcha del fuego en cuerdas tensadas o sillas que dejan sus máculas en la pared y el piso, trazando así perspectivas absurdas. En 1985 obtiene el Premio Fundayacucho en el III Salón Nacional de Jóvenes Artistas en el MACC. En 1986 participa en el Festival Iberoamericano Kunstlerhaus, en Hamburgo (Alemania), y en la colectiva "Del cosmos" en la Galería Sotavento en Caracas. Entre 1986 y 1988 estudia en la Slade School of Fine Arts (Londres) y en la Universidad de Londres. En 1988 viaja a Estados Unidos y se establece en Nueva York, donde vive actualmente. Junto a Ruth Libermann instala en ese mismo año, en el Taller Metropolitano de Artes Visuales, dos propuestas, en las cuales las secuencias fotográficas se multiplican en una pantalla con el uso de la retroproyección; varillas, ramas secas y la figura de un cuerpo humano sirven para explorar el proceso de las sombras que logran vivir más allá de la luz. En sus obras de entonces continúa estudiando los efectos de perspectiva colocando vidrios en puntos determinados de una sala. En 1989 se inscribe en un programa de estudios independientes del Whitney Museum of American Art de Nueva York por un año. En 1990 resulta ganador en la V Edición del Premio Eugenio Mendoza, mención en escultura (Sala Mendoza), por un trabajo inscrito en la tendencia minimalista, sin título, realizado con materiales diversos en torno al mito de Narciso. En 1991 participó en "Venezuela. Nuevas cartografías y cosmogonías" (GAN). "Para esta exposición Fernández recupera su primer interés por la óptica como esquema básico […]. Cada uno de los Ojos mágicos son la puerta a un pequeño universo y, una a una, reconocemos algunas de las imágenes favoritas del artista, intercaladas con otras, decodificadas por la IBM, provenientes del Landsat, que Fernández escogió por su exactitud: una muestra la línea del mar Caribe contra el territorio continental venezolano; otra, el reconocible Ouroboros del lago de Valencia; la última, el macizo fundamental del Pantepui perteneciente al escudo de Guayana, sobre el cual reinan las islas de tierra firme del Chimantá y el Auyantepui. La micromirada se convierte en macrovisión, estableciéndose una relación casi mágica entre obra y espectador" ("Ojos mágicos", 1991, p. 48). También participó en la III Bienal de Guayana (1991) y en "El espíritu de los tiempos" (Ateneo de Caracas, 1991), sobre la cual Ariel Jiménez acotó: "yo percibo en la obra de José Gabriel, por su fragilidad, por su escasez incluso, por las imágenes que le sirven de punto de partida, el eco del Narciso, la intermitencia de la luz, la transparencia, las veladuras pero también por el diálogo que cada una de ellas establece con el espacio, dejando un margen de libertad a quien la instala, percibo en ella repito, una delicada y sensual manipulación del tiempo, de lo transitorio, y contingente, de su acumulación en memoria, en historia" (1991).
 
Artista de medios mixtos. En 1979 se traslada a Londres y estudia en el Middlesex Polytechnic, donde obtiene su licenciatura en bellas artes en 1982. En 1983 participa en "Alternativa I", en el Espacio Alterno de la GAN. En esa etapa realiza secuencias sobre la marcha del fuego en cuerdas tensadas o sillas que dejan sus máculas en la pared y el piso, trazando así perspectivas absurdas. En 1985 obtiene el Premio Fundayacucho en el III Salón Nacional de Jóvenes Artistas en el MACC. En 1986 participa en el Festival Iberoamericano Kunstlerhaus, en Hamburgo (Alemania), y en la colectiva "Del cosmos" en la Galería Sotavento en Caracas. Entre 1986 y 1988 estudia en la Slade School of Fine Arts (Londres) y en la Universidad de Londres. En 1988 viaja a Estados Unidos y se establece en Nueva York, donde vive actualmente. Junto a Ruth Libermann instala en ese mismo año, en el Taller Metropolitano de Artes Visuales, dos propuestas, en las cuales las secuencias fotográficas se multiplican en una pantalla con el uso de la retroproyección; varillas, ramas secas y la figura de un cuerpo humano sirven para explorar el proceso de las sombras que logran vivir más allá de la luz. En sus obras de entonces continúa estudiando los efectos de perspectiva colocando vidrios en puntos determinados de una sala. En 1989 se inscribe en un programa de estudios independientes del Whitney Museum of American Art de Nueva York por un año. En 1990 resulta ganador en la V Edición del Premio Eugenio Mendoza, mención en escultura (Sala Mendoza), por un trabajo inscrito en la tendencia minimalista, sin título, realizado con materiales diversos en torno al mito de Narciso. En 1991 participó en "Venezuela. Nuevas cartografías y cosmogonías" (GAN). "Para esta exposición Fernández recupera su primer interés por la óptica como esquema básico […]. Cada uno de los Ojos mágicos son la puerta a un pequeño universo y, una a una, reconocemos algunas de las imágenes favoritas del artista, intercaladas con otras, decodificadas por la IBM, provenientes del Landsat, que Fernández escogió por su exactitud: una muestra la línea del mar Caribe contra el territorio continental venezolano; otra, el reconocible Ouroboros del lago de Valencia; la última, el macizo fundamental del Pantepui perteneciente al escudo de Guayana, sobre el cual reinan las islas de tierra firme del Chimantá y el Auyantepui. La micromirada se convierte en macrovisión, estableciéndose una relación casi mágica entre obra y espectador" ("Ojos mágicos", 1991, p. 48). También participó en la III Bienal de Guayana (1991) y en "El espíritu de los tiempos" (Ateneo de Caracas, 1991), sobre la cual Ariel Jiménez acotó: "yo percibo en la obra de José Gabriel, por su fragilidad, por su escasez incluso, por las imágenes que le sirven de punto de partida, el eco del Narciso, la intermitencia de la luz, la transparencia, las veladuras pero también por el diálogo que cada una de ellas establece con el espacio, dejando un margen de libertad a quien la instala, percibo en ella repito, una delicada y sensual manipulación del tiempo, de lo transitorio, y contingente, de su acumulación en memoria, en historia" (1991).
  
 
Asimismo intervino en la VI Edición del Premio Eugenio Mendoza (Sala Mendoza, 1992), "Detour" (International House, Nueva York, 1992), "The Ecstasy Show" (Dooley Le Cappellaine, Nueva York, 1992), "CCS-10. Arte venezolano actual" (GAN, 1993), "Spaces of Time" (Americas Society, Nueva York, 1993), I Salón Pirelli (1993), II Bienal Francisco Narváez (1993), "Smells Like Vinyl" (Roger Merians Gallery, Nueva York, 1995), "Spaces of Time" (Centro para las Bellas Artes, Miami, Florida, Estados Unidos, 1995), "Fag-o-Sites" (Gallery 400, Universidad de Illinois, Chicago, 1995), "Confrontaciones y analogías" (GAN, 1996), "Sin fronteras" (MAO, 1996), "Cuarta pared" (Mujabo, 1996) y "La invención de la continuidad" (GAN, 1997). En 1998 resultó ganador de la beca que otorga la Fundación Calara para estudiar en The Institute for Contemporary Art (Boston, Massachusetts, Estados Unidos, 1998-1999). En todas sus propuestas, naturaleza, sexo y cultura se asocian, deformando las reglas para sacudir los esquemas del espectador. La curiosidad ocular, las diferentes mitologías, la agrupación de las especies botánicas, animales y humanas son pautas de investigación. Actualmente explora el mundo masculino a partir de vínculos y compromisos que conducen a establecer agrupaciones de orden cultural, social o religioso. Utiliza la iconografía de la tauromaquia para ejemplificar la ambigüedad de lo masculino y su vinculación con la realidad social; el torero, la bestia, la plaza, la corrida son metáforas veladas del espacio urbano.
 
Asimismo intervino en la VI Edición del Premio Eugenio Mendoza (Sala Mendoza, 1992), "Detour" (International House, Nueva York, 1992), "The Ecstasy Show" (Dooley Le Cappellaine, Nueva York, 1992), "CCS-10. Arte venezolano actual" (GAN, 1993), "Spaces of Time" (Americas Society, Nueva York, 1993), I Salón Pirelli (1993), II Bienal Francisco Narváez (1993), "Smells Like Vinyl" (Roger Merians Gallery, Nueva York, 1995), "Spaces of Time" (Centro para las Bellas Artes, Miami, Florida, Estados Unidos, 1995), "Fag-o-Sites" (Gallery 400, Universidad de Illinois, Chicago, 1995), "Confrontaciones y analogías" (GAN, 1996), "Sin fronteras" (MAO, 1996), "Cuarta pared" (Mujabo, 1996) y "La invención de la continuidad" (GAN, 1997). En 1998 resultó ganador de la beca que otorga la Fundación Calara para estudiar en The Institute for Contemporary Art (Boston, Massachusetts, Estados Unidos, 1998-1999). En todas sus propuestas, naturaleza, sexo y cultura se asocian, deformando las reglas para sacudir los esquemas del espectador. La curiosidad ocular, las diferentes mitologías, la agrupación de las especies botánicas, animales y humanas son pautas de investigación. Actualmente explora el mundo masculino a partir de vínculos y compromisos que conducen a establecer agrupaciones de orden cultural, social o religioso. Utiliza la iconografía de la tauromaquia para ejemplificar la ambigüedad de lo masculino y su vinculación con la realidad social; el torero, la bestia, la plaza, la corrida son metáforas veladas del espacio urbano.
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Imagen: Wh pv FernandezJoseGabriel 07 QueMueroPorqueNoMuero 1992 jc.jpg |Que muero porque no muero. 1992. Aluminio, acero inoxidable, pintura, madera, ojo mágico e interruptor. 248 x 198 x 26 cm.
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Imagen: Wh pv FernandezJoseGabriel 05 LosCelibes 1993 jc.jpg |Los Célibes (toreros). 1993. Instalación. Aluminio, acero inoxidable, transparencias, tubos fluorescentes e instalaciones eléctricas. Cinco piezas de 30,5 x 157,5 x 30,5 cm.
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Imagen: Wh pv FernandezJoseGabriel 01 SeriePequenoBrevarioIlustrado 1996 jc.jpg| Serie pequeño brevario ilustrado de la tauromaquia. 1996. Acuarela sobre papel. 73 x 120 cm.
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Imagen: Wh pv FernandezJoseGabriel 04 ArmarioLuces 1998 jc.jpg |Armario de luces. 1998. Ensamblaje, madera contrachapada, acero, guaya de acero y pintura al óleo.  150 x 165 x 145 cm.
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Imagen: Wh pv FernandezJoseGabriel 06 Anatomia 1998 jc.jpg |Anatomía del deseo. 1998. Instalación, traje de luces intervenido sobre silla de madera, acuarela sobre papel y serigrafía a color sobre papel tapiz, mueble de madera y secuencia de video (tiempo del video 1 hora 0 minutos). 220 x 215 x 120 cm.
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Imagen: Wh pv FernandezJoseGabriel 02 NaturalezaMuertaII 1999 jc.jpg |Naturaleza muerta II. 1999. Gesso sobre madera y resina sobre tela. 86 x 45 x 47 cm.
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Imagen: Wh pv FernandezJoseGabriel 03 RevoleraSerpentina 1999 jc.jpg | Revolera/Serpentina. 1999. Gesso sobre madera. Dos piezas de 51 x 175 x 168,5; 27 x 103 x 212 cm.
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==Exposiciones individuales==
 
==Exposiciones individuales==
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==Créditos==
 
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*Galería de Arte Nacional (GAN) http://www.gan.gob.ve
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*Galería de Arte Nacional (GAN):  http://vereda.ula.ve/gan
  
 
==Comentarios==
 
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Revisión actual del 14:53 13 ago 2014

José Gabriel Fernández
Nombre completo José Gabriel Fernández
Nacimiento 22 de enero de 1957, Caracas - Venezuela
Fallecimiento
Nacionalidad Venezolano
Área Artista de medios mixtos
Firma


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Biografía

Artista de medios mixtos. En 1979 se traslada a Londres y estudia en el Middlesex Polytechnic, donde obtiene su licenciatura en bellas artes en 1982. En 1983 participa en "Alternativa I", en el Espacio Alterno de la GAN. En esa etapa realiza secuencias sobre la marcha del fuego en cuerdas tensadas o sillas que dejan sus máculas en la pared y el piso, trazando así perspectivas absurdas. En 1985 obtiene el Premio Fundayacucho en el III Salón Nacional de Jóvenes Artistas en el MACC. En 1986 participa en el Festival Iberoamericano Kunstlerhaus, en Hamburgo (Alemania), y en la colectiva "Del cosmos" en la Galería Sotavento en Caracas. Entre 1986 y 1988 estudia en la Slade School of Fine Arts (Londres) y en la Universidad de Londres. En 1988 viaja a Estados Unidos y se establece en Nueva York, donde vive actualmente. Junto a Ruth Libermann instala en ese mismo año, en el Taller Metropolitano de Artes Visuales, dos propuestas, en las cuales las secuencias fotográficas se multiplican en una pantalla con el uso de la retroproyección; varillas, ramas secas y la figura de un cuerpo humano sirven para explorar el proceso de las sombras que logran vivir más allá de la luz. En sus obras de entonces continúa estudiando los efectos de perspectiva colocando vidrios en puntos determinados de una sala. En 1989 se inscribe en un programa de estudios independientes del Whitney Museum of American Art de Nueva York por un año. En 1990 resulta ganador en la V Edición del Premio Eugenio Mendoza, mención en escultura (Sala Mendoza), por un trabajo inscrito en la tendencia minimalista, sin título, realizado con materiales diversos en torno al mito de Narciso. En 1991 participó en "Venezuela. Nuevas cartografías y cosmogonías" (GAN). "Para esta exposición Fernández recupera su primer interés por la óptica como esquema básico […]. Cada uno de los Ojos mágicos son la puerta a un pequeño universo y, una a una, reconocemos algunas de las imágenes favoritas del artista, intercaladas con otras, decodificadas por la IBM, provenientes del Landsat, que Fernández escogió por su exactitud: una muestra la línea del mar Caribe contra el territorio continental venezolano; otra, el reconocible Ouroboros del lago de Valencia; la última, el macizo fundamental del Pantepui perteneciente al escudo de Guayana, sobre el cual reinan las islas de tierra firme del Chimantá y el Auyantepui. La micromirada se convierte en macrovisión, estableciéndose una relación casi mágica entre obra y espectador" ("Ojos mágicos", 1991, p. 48). También participó en la III Bienal de Guayana (1991) y en "El espíritu de los tiempos" (Ateneo de Caracas, 1991), sobre la cual Ariel Jiménez acotó: "yo percibo en la obra de José Gabriel, por su fragilidad, por su escasez incluso, por las imágenes que le sirven de punto de partida, el eco del Narciso, la intermitencia de la luz, la transparencia, las veladuras pero también por el diálogo que cada una de ellas establece con el espacio, dejando un margen de libertad a quien la instala, percibo en ella repito, una delicada y sensual manipulación del tiempo, de lo transitorio, y contingente, de su acumulación en memoria, en historia" (1991).

Asimismo intervino en la VI Edición del Premio Eugenio Mendoza (Sala Mendoza, 1992), "Detour" (International House, Nueva York, 1992), "The Ecstasy Show" (Dooley Le Cappellaine, Nueva York, 1992), "CCS-10. Arte venezolano actual" (GAN, 1993), "Spaces of Time" (Americas Society, Nueva York, 1993), I Salón Pirelli (1993), II Bienal Francisco Narváez (1993), "Smells Like Vinyl" (Roger Merians Gallery, Nueva York, 1995), "Spaces of Time" (Centro para las Bellas Artes, Miami, Florida, Estados Unidos, 1995), "Fag-o-Sites" (Gallery 400, Universidad de Illinois, Chicago, 1995), "Confrontaciones y analogías" (GAN, 1996), "Sin fronteras" (MAO, 1996), "Cuarta pared" (Mujabo, 1996) y "La invención de la continuidad" (GAN, 1997). En 1998 resultó ganador de la beca que otorga la Fundación Calara para estudiar en The Institute for Contemporary Art (Boston, Massachusetts, Estados Unidos, 1998-1999). En todas sus propuestas, naturaleza, sexo y cultura se asocian, deformando las reglas para sacudir los esquemas del espectador. La curiosidad ocular, las diferentes mitologías, la agrupación de las especies botánicas, animales y humanas son pautas de investigación. Actualmente explora el mundo masculino a partir de vínculos y compromisos que conducen a establecer agrupaciones de orden cultural, social o religioso. Utiliza la iconografía de la tauromaquia para ejemplificar la ambigüedad de lo masculino y su vinculación con la realidad social; el torero, la bestia, la plaza, la corrida son metáforas veladas del espacio urbano.

Obra

Obras varias

  • Que muero porque no muero. 1992. Aluminio, acero inoxidable, pintura, madera, ojo mágico e interruptor. 248 x 198 x 26 cm.

  • Los Célibes (toreros). 1993. Instalación. Aluminio, acero inoxidable, transparencias, tubos fluorescentes e instalaciones eléctricas. Cinco piezas de 30,5 x 157,5 x 30,5 cm.

  • Serie pequeño brevario ilustrado de la tauromaquia. 1996. Acuarela sobre papel. 73 x 120 cm.

  • Armario de luces. 1998. Ensamblaje, madera contrachapada, acero, guaya de acero y pintura al óleo. 150 x 165 x 145 cm.

  • Anatomía del deseo. 1998. Instalación, traje de luces intervenido sobre silla de madera, acuarela sobre papel y serigrafía a color sobre papel tapiz, mueble de madera y secuencia de video (tiempo del video 1 hora 0 minutos). 220 x 215 x 120 cm.

  • Naturaleza muerta II. 1999. Gesso sobre madera y resina sobre tela. 86 x 45 x 47 cm.

  • Revolera/Serpentina. 1999. Gesso sobre madera. Dos piezas de 51 x 175 x 168,5; 27 x 103 x 212 cm.


Exposiciones individuales

  • 1988 Taller Metropolitano de Artes Visuales, Caracas
  • 1991 "Artists' Space", Nueva York
  • 1992 "Art in General", Nueva York
  • 1998 "A brief illustrated guide to bullfighting", Lombard-Freid Fine Arts, Nueva York
  • 2000 "Memento mori", MAO

Premios

  • 1985 Premio Fundayacucho, III Salón Nacional de Jóvenes Artistas, MACC
  • 1990 Premio Eugenio Mendoza, V Edición del Premio Eugenio Mendoza, Sala Mendoza

Colecciones

Banco Mercantil, Caracas / Colección Cisneros, Caracas / Fundación Noa Noa, Caracas / GAN / MACCSI / MAO

Fuentes

  • "Ojos mágicos". En: Venezuela. Nuevas cartografías y cosmogonías (catálogo de exposición). Caracas: GAN, 1991.
  • Jiménez, Ariel. El espíritu de los tiempos (catálogo de exposición). Caracas: Los Espacios Cálidos, 1991.

Créditos

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