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Fotógrafo y escritor. Hijo de Andrés Szinetar, de origen rumano, y Esther Gabaldón. Realizó estudios superiores en la Escuela de Cine León Schiller en Lodz, Polonia, entre 1970 y 1972, y en la London International Film School entre 1973 y 1976, año en que obtuvo el diploma de Art Technique of Film Making. Entre 1985 y 1988 fundó y coordinó la galería de fotografía El Daguerrotipo, que funcionó en el foyer del Teatro Municipal (Caracas) y donde la expresión fotográfica encontró un espacio privilegiado de atención. Szinetar ha participado en numerosas exposiciones colectivas y salones. Como fotógrafo ha publicado Retratos (Caracas: Monte Ávila, 1987) y también ha publicado poemarios. Asimismo, ha colaborado en libros como La hoja que no había caído en su otoño, de Julio Garmendia (Caracas: Las Voces de Orfeo, 1979); Así es Caracas, de Soledad Mendoza (Caracas: Ateneo de Caracas, 1980); Cuarenta años después (Caracas: Grupo Credival, 1983), y Jacobo Borges, de Dora Ashton (Caracas: Armitano, 1986). Sus fotografías han aparecido regularmente en publicaciones periódicas como las revistas Zona Franca, Calicanto e Imagen y en periódicos como El Nacional y su suplemento cultural, Papel Literario, sobre todo como retratista de personajes como Émile M. Cioran (colección GAN), John Ashbery (colección GAN) o Tadeus Kantor, a los cuales ha registrado en América y en Europa. En este aspecto, las fotos reportajes de Szinetar, quien ha usado con fidelidad su cámara de 35 mm, han tendido a sobrepasar el simple registro para volverse indagaciones sobre el soporte fotográfico y la psicología de los retratados. La GAN posee una colección importante de retratos de Szinetar. Según Rafael Arráiz Lucca, la línea periodística de Szinetar "siempre rebasa el plano reporteril" (1991, s.p.). Por su parte, Víctor Guédez, en su capítulo sobre el fotógrafo en La poética de lo humano en 5 fotógrafos venezolanos (Caracas: Conac, 1997), distingue cuatro series fundamentales en Szinetar: Los retratos, Los espejos, Los contactos autorretráticos y Los riesgos. La primera serie inserta a Szinetar en la gran tradición fotográfica del retrato, cuyos exponentes más cercanos son Henri Cartier Bresson o Arthur Penn. Como en éstos, los personajes de Szinetar son artistas, muchas veces escritores, que el fotógrafo trata, para usar un término fotográfico, de revelar. En la serie Los espejos, continúa su objetivo primordial de capturar la presencia de personalidades pero realizando las tomas en baños e incluyéndose en el reflejo. Como toda ironía no comprendida, muchas de estas fotos se ven comprometidas con la banalidad aunque hacen de los retratados las "víctimas" de un fotógrafo entrometido en un juego de espejos. En Los contactos autorretráticos, el baño y el espejo se sustituyen "por la presencia frontal del fotógrafo que asume la intención de un contacto con el personaje […]. En lugar de interactuar a través de la cámara, él interactúa también con la máquina. En lugar de ver desde dentro, él es visto igualmente desde fuera" (Guédez, op. cit.). Tal vez la serie más personal de Szinetar siga siendo Los riesgos, fotografías intervenidas con procesos químicos en el laboratorio durante los procesos de revelado, ampliación y copiado. Esta serie iniciada en 1980 fue expuesta por primera vez en la colectiva "El riesgo" (Los Espacios Cálidos, 1984). En ella, rostros o desnudos "se disimulan con caprichos oníricos desafiantes. Son afirmaciones disimuladas o espejismos simulados que permiten reunir el simulacro de una expresión sugerente" (Guédez, op. cit.). Guédez concluye que la obra de Szinetar revela "una constante reflexión sobre la transitoriedad y el deterioro del ser humano. En este orden, sus obras promueven lo momentáneo de un instante que luego se convierte en la referencia para la confrontación con un indetenible devenir" (op. cit.).
 
Fotógrafo y escritor. Hijo de Andrés Szinetar, de origen rumano, y Esther Gabaldón. Realizó estudios superiores en la Escuela de Cine León Schiller en Lodz, Polonia, entre 1970 y 1972, y en la London International Film School entre 1973 y 1976, año en que obtuvo el diploma de Art Technique of Film Making. Entre 1985 y 1988 fundó y coordinó la galería de fotografía El Daguerrotipo, que funcionó en el foyer del Teatro Municipal (Caracas) y donde la expresión fotográfica encontró un espacio privilegiado de atención. Szinetar ha participado en numerosas exposiciones colectivas y salones. Como fotógrafo ha publicado Retratos (Caracas: Monte Ávila, 1987) y también ha publicado poemarios. Asimismo, ha colaborado en libros como La hoja que no había caído en su otoño, de Julio Garmendia (Caracas: Las Voces de Orfeo, 1979); Así es Caracas, de Soledad Mendoza (Caracas: Ateneo de Caracas, 1980); Cuarenta años después (Caracas: Grupo Credival, 1983), y Jacobo Borges, de Dora Ashton (Caracas: Armitano, 1986). Sus fotografías han aparecido regularmente en publicaciones periódicas como las revistas Zona Franca, Calicanto e Imagen y en periódicos como El Nacional y su suplemento cultural, Papel Literario, sobre todo como retratista de personajes como Émile M. Cioran (colección GAN), John Ashbery (colección GAN) o Tadeus Kantor, a los cuales ha registrado en América y en Europa. En este aspecto, las fotos reportajes de Szinetar, quien ha usado con fidelidad su cámara de 35 mm, han tendido a sobrepasar el simple registro para volverse indagaciones sobre el soporte fotográfico y la psicología de los retratados. La GAN posee una colección importante de retratos de Szinetar. Según Rafael Arráiz Lucca, la línea periodística de Szinetar "siempre rebasa el plano reporteril" (1991, s.p.). Por su parte, Víctor Guédez, en su capítulo sobre el fotógrafo en La poética de lo humano en 5 fotógrafos venezolanos (Caracas: Conac, 1997), distingue cuatro series fundamentales en Szinetar: Los retratos, Los espejos, Los contactos autorretráticos y Los riesgos. La primera serie inserta a Szinetar en la gran tradición fotográfica del retrato, cuyos exponentes más cercanos son Henri Cartier Bresson o Arthur Penn. Como en éstos, los personajes de Szinetar son artistas, muchas veces escritores, que el fotógrafo trata, para usar un término fotográfico, de revelar. En la serie Los espejos, continúa su objetivo primordial de capturar la presencia de personalidades pero realizando las tomas en baños e incluyéndose en el reflejo. Como toda ironía no comprendida, muchas de estas fotos se ven comprometidas con la banalidad aunque hacen de los retratados las "víctimas" de un fotógrafo entrometido en un juego de espejos. En Los contactos autorretráticos, el baño y el espejo se sustituyen "por la presencia frontal del fotógrafo que asume la intención de un contacto con el personaje […]. En lugar de interactuar a través de la cámara, él interactúa también con la máquina. En lugar de ver desde dentro, él es visto igualmente desde fuera" (Guédez, op. cit.). Tal vez la serie más personal de Szinetar siga siendo Los riesgos, fotografías intervenidas con procesos químicos en el laboratorio durante los procesos de revelado, ampliación y copiado. Esta serie iniciada en 1980 fue expuesta por primera vez en la colectiva "El riesgo" (Los Espacios Cálidos, 1984). En ella, rostros o desnudos "se disimulan con caprichos oníricos desafiantes. Son afirmaciones disimuladas o espejismos simulados que permiten reunir el simulacro de una expresión sugerente" (Guédez, op. cit.). Guédez concluye que la obra de Szinetar revela "una constante reflexión sobre la transitoriedad y el deterioro del ser humano. En este orden, sus obras promueven lo momentáneo de un instante que luego se convierte en la referencia para la confrontación con un indetenible devenir" (op. cit.).
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Imagen:Wh pv SzinetarVasco Obra PR 151215 1.jpg | Alejandro Otero. 1984. Impresión de plata en gelatina sobre papel 30 x 40cm. Museo Alejandro Otero
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Imagen:Wh pv SzinetarVasco Obra PR 151215 2.jpg | Cuerpos y cuerpos. 1993. Cibachcrome sobre papel, Dos piezas: 100 x 80cm; 40 x 50cm. Museo Alejandro Otero
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Imagen:Wh pv SzinetarVasco Obra PR 151215 3.jpg | Retrato. Sin fecha. Plata en gelatina 32 x 21,3cm. Museo de Bellas Artes
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Imagen:Wh pv SzinetarVasco Obra PR 151215 4.jpg | Diego Barboza. Sin fecha. Plata en gelatina 32,2 x 21,5cm. Museo de Bellas Artes
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Imagen:Wh pv SzinetarVasco Obra PR 151215 5.jpg | José Luis Cuevas. Sin fecha. Serie: 'Autorretratos'. Plata en gelatina 21,5 x 32cm. Museo de Bellas Artes
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Imagen:Wh pv SzinetarVasco Obra PR 151215 6.jpg | Oscar Machado Zuloaga. Sin fecha. Plata en gelatina 30,2 x 23,2cm. Museo de Bellas Artes
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Imagen:Wh pv SzinetarVasco Obra PR 151215 7.jpg | Rubén Núñez. Sin fecha. Plata en gelatina 32,2 x 21,5cm. Museo de Bellas Artes
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Imagen:Wh pv SzinetarVasco Obra PR 151215 8.jpg | Pedro Terán. Sin fecha. Plata en gelatina 21,5 x 32,1cm. Museo de Bellas Artes
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Imagen:Wh pv SzinetarVasco Obra PR 151215 9.jpg | Jorge Pisani. Sin fecha. Plata en gelatina 32,1 x 21,5cm. Museo de Bellas Artes
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Imagen:Wh pv SzinetarVasco Obra PR 151215 10.jpg | Eugenio Montijo. Sin fecha. Plata en gelatina 32,1 x 24,3cm. Museo de Bellas Artes
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Imagen:Wh pv SzinetarVasco Obra PR 151215 11.jpg | Toña Vegas. Sin fecha. Plata en gelatina 21,5 x 32cm. Museo de Bellas Artes
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Imagen:Wh pv SzinetarVasco Obra PR 151215 12.jpg | Azalea Quiñones. Sin fecha. Plata en gelatina 32,1 x 21,5cm. Museo de Bellas Artes
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Imagen:Wh pv SzinetarVasco Obra PR 151215 13.jpg | Manuel Cabré. Sin fecha. Plata en gelatina 32,1 x 21,5cm. Museo de Bellas Artes
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Imagen:Wh pv SzinetarVasco Obra PR 151215 14.jpg | Bárbara Piano, J. C. Oropeza. Sin fecha. Plata en gelatina 21,5 x 32,1cm. Museo de Bellas Artes
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Imagen:Wh pv SzinetarVasco Obra PR 151215 15.jpg | Víctor Hugo Irazábal. Sin fecha. Plata en gelatina 21,5 x 32,1cm. Museo de Bellas Artes
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Imagen:Wh pv SzinetarVasco Obra PR 151215 16.jpg | Teresa Gabaldón. Sin fecha. Plata en gelatina 32,2 x 21,5cm. Museo de Bellas Artes
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Imagen:Wh pv SzinetarVasco Obra PR 151215 17.jpg | Milton Becerra. Sin fecha. Plata en gelatina 21,5 x 32,2cm. Museo de Bellas Artes
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Imagen:Wh pv SzinetarVasco Obra PR 151215 18.jpg | José Luis Cuevas, pintor, México. Sin fecha. Plara en gelatina sobre papel de fibra 27,6 x 35,4cm. Galería de Arte Nacional
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Imagen:Wh pv SzinetarVasco Obra PR 151215 19.jpg | Jacobo Borges, pintor, Venezuela. Sin fecha. Plata en gelatina sobre papel de fibra35,4 x 27,6cm. Galería de Arte Nacional
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Imagen:Wh pv SzinetarVasco Obra PR 151215 20.jpg | Fernando Savater, filósofo, España. Sin fecha. Plata en gelatina sobre papel de fibra 27,6 x 35,4cm. Galería de Arte Nacional
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Imagen:Wh pv SzinetarVasco Obra PR 151215 28.jpg | José Ramón Medina, escritor, Venezuela. Sin fecha. Plata en gelatina de fibra 27,6 x 35,4cm. Galería de Arte Nacional
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Imagen:Wh pv SzinetarVasco Obra PR 151215 31.jpg | Alfredo Boulton, fotógrafo, Venezuela. Sin fecha. Plata en gelatina sobre papel de fibra 35,5 x 27,7cm. Galería de Arte Nacional
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Imagen:Wh pv SzinetarVasco Obra PR 151215 32.jpg | Paco Rabanne, diseñador, Francia. Sin fecha. Plata en gelatina sobre papel de fibra 35,4 x 27,6cm. Galería de Arte Nacional
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Imagen:Wh pv SzinetarVasco Obra PR 151215 33.jpg | José Donoso, escritor, Chile. Sin fecha. Plata en gelatina sobre papel de fibra 27,6 x 35,4cm. Galería de Arte Nacional
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Imagen:Wh pv SzinetarVasco Obra PR 151215 34.jpg | Dizzy Gillespie, músico, USA. Sin fecha. Plata en gelatina sobre papel de fibra 35,5 x 27,8cm. Galería de Arte Nacional
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Imagen:Wh pv SzinetarVasco Obra PR 151215 35.jpg | Jacques Lacan, filósofo, Francia. Sin fecha. Plata en gelatina sobre papel de fibra 27,7 x 35,4cm. Galería de Arte Nacional
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Imagen:Wh pv SzinetarVasco Obra PR 151215 36.jpg | Sofía Imber, periodista, Venezuela. Sin fecha. Plata en gelatina sobre papel de fibra 27,6 x 35,4cm. Galería de Arte Nacional
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Revisión actual del 12:40 20 jun 2017

Vasco Szinetar
Wh pv SzinetarVasco Artista PR 151215 1.jpg
Nombre completo Vasco Szinetar
Nacimiento 7 de diciembre de 1948, Caracas - Venezuela
Fallecimiento
Nacionalidad Venezolano
Área Fotógrafo y escritor
Firma


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Biografía

Fotógrafo y escritor. Hijo de Andrés Szinetar, de origen rumano, y Esther Gabaldón. Realizó estudios superiores en la Escuela de Cine León Schiller en Lodz, Polonia, entre 1970 y 1972, y en la London International Film School entre 1973 y 1976, año en que obtuvo el diploma de Art Technique of Film Making. Entre 1985 y 1988 fundó y coordinó la galería de fotografía El Daguerrotipo, que funcionó en el foyer del Teatro Municipal (Caracas) y donde la expresión fotográfica encontró un espacio privilegiado de atención. Szinetar ha participado en numerosas exposiciones colectivas y salones. Como fotógrafo ha publicado Retratos (Caracas: Monte Ávila, 1987) y también ha publicado poemarios. Asimismo, ha colaborado en libros como La hoja que no había caído en su otoño, de Julio Garmendia (Caracas: Las Voces de Orfeo, 1979); Así es Caracas, de Soledad Mendoza (Caracas: Ateneo de Caracas, 1980); Cuarenta años después (Caracas: Grupo Credival, 1983), y Jacobo Borges, de Dora Ashton (Caracas: Armitano, 1986). Sus fotografías han aparecido regularmente en publicaciones periódicas como las revistas Zona Franca, Calicanto e Imagen y en periódicos como El Nacional y su suplemento cultural, Papel Literario, sobre todo como retratista de personajes como Émile M. Cioran (colección GAN), John Ashbery (colección GAN) o Tadeus Kantor, a los cuales ha registrado en América y en Europa. En este aspecto, las fotos reportajes de Szinetar, quien ha usado con fidelidad su cámara de 35 mm, han tendido a sobrepasar el simple registro para volverse indagaciones sobre el soporte fotográfico y la psicología de los retratados. La GAN posee una colección importante de retratos de Szinetar. Según Rafael Arráiz Lucca, la línea periodística de Szinetar "siempre rebasa el plano reporteril" (1991, s.p.). Por su parte, Víctor Guédez, en su capítulo sobre el fotógrafo en La poética de lo humano en 5 fotógrafos venezolanos (Caracas: Conac, 1997), distingue cuatro series fundamentales en Szinetar: Los retratos, Los espejos, Los contactos autorretráticos y Los riesgos. La primera serie inserta a Szinetar en la gran tradición fotográfica del retrato, cuyos exponentes más cercanos son Henri Cartier Bresson o Arthur Penn. Como en éstos, los personajes de Szinetar son artistas, muchas veces escritores, que el fotógrafo trata, para usar un término fotográfico, de revelar. En la serie Los espejos, continúa su objetivo primordial de capturar la presencia de personalidades pero realizando las tomas en baños e incluyéndose en el reflejo. Como toda ironía no comprendida, muchas de estas fotos se ven comprometidas con la banalidad aunque hacen de los retratados las "víctimas" de un fotógrafo entrometido en un juego de espejos. En Los contactos autorretráticos, el baño y el espejo se sustituyen "por la presencia frontal del fotógrafo que asume la intención de un contacto con el personaje […]. En lugar de interactuar a través de la cámara, él interactúa también con la máquina. En lugar de ver desde dentro, él es visto igualmente desde fuera" (Guédez, op. cit.). Tal vez la serie más personal de Szinetar siga siendo Los riesgos, fotografías intervenidas con procesos químicos en el laboratorio durante los procesos de revelado, ampliación y copiado. Esta serie iniciada en 1980 fue expuesta por primera vez en la colectiva "El riesgo" (Los Espacios Cálidos, 1984). En ella, rostros o desnudos "se disimulan con caprichos oníricos desafiantes. Son afirmaciones disimuladas o espejismos simulados que permiten reunir el simulacro de una expresión sugerente" (Guédez, op. cit.). Guédez concluye que la obra de Szinetar revela "una constante reflexión sobre la transitoriedad y el deterioro del ser humano. En este orden, sus obras promueven lo momentáneo de un instante que luego se convierte en la referencia para la confrontación con un indetenible devenir" (op. cit.).

CINAP-GAN

Obras

Fotografía

  • Alejandro Otero. 1984. Impresión de plata en gelatina sobre papel 30 x 40cm. Museo Alejandro Otero

  • Cuerpos y cuerpos. 1993. Cibachcrome sobre papel, Dos piezas: 100 x 80cm; 40 x 50cm. Museo Alejandro Otero

  • Retrato. Sin fecha. Plata en gelatina 32 x 21,3cm. Museo de Bellas Artes

  • Diego Barboza. Sin fecha. Plata en gelatina 32,2 x 21,5cm. Museo de Bellas Artes

  • José Luis Cuevas. Sin fecha. Serie: 'Autorretratos'. Plata en gelatina 21,5 x 32cm. Museo de Bellas Artes

  • Oscar Machado Zuloaga. Sin fecha. Plata en gelatina 30,2 x 23,2cm. Museo de Bellas Artes

  • Rubén Núñez. Sin fecha. Plata en gelatina 32,2 x 21,5cm. Museo de Bellas Artes

  • Pedro Terán. Sin fecha. Plata en gelatina 21,5 x 32,1cm. Museo de Bellas Artes

  • Jorge Pisani. Sin fecha. Plata en gelatina 32,1 x 21,5cm. Museo de Bellas Artes

  • Eugenio Montijo. Sin fecha. Plata en gelatina 32,1 x 24,3cm. Museo de Bellas Artes

  • Toña Vegas. Sin fecha. Plata en gelatina 21,5 x 32cm. Museo de Bellas Artes

  • Azalea Quiñones. Sin fecha. Plata en gelatina 32,1 x 21,5cm. Museo de Bellas Artes

  • Manuel Cabré. Sin fecha. Plata en gelatina 32,1 x 21,5cm. Museo de Bellas Artes

  • Bárbara Piano, J. C. Oropeza. Sin fecha. Plata en gelatina 21,5 x 32,1cm. Museo de Bellas Artes

  • Víctor Hugo Irazábal. Sin fecha. Plata en gelatina 21,5 x 32,1cm. Museo de Bellas Artes

  • Teresa Gabaldón. Sin fecha. Plata en gelatina 32,2 x 21,5cm. Museo de Bellas Artes

  • Milton Becerra. Sin fecha. Plata en gelatina 21,5 x 32,2cm. Museo de Bellas Artes

  • José Luis Cuevas, pintor, México. Sin fecha. Plara en gelatina sobre papel de fibra 27,6 x 35,4cm. Galería de Arte Nacional

  • Jacobo Borges, pintor, Venezuela. Sin fecha. Plata en gelatina sobre papel de fibra35,4 x 27,6cm. Galería de Arte Nacional

  • Fernando Savater, filósofo, España. Sin fecha. Plata en gelatina sobre papel de fibra 27,6 x 35,4cm. Galería de Arte Nacional

  • Severo Sarduy, escritor, Cuba. Sin fecha. Plata en gelatina sobre papel de fibra 27,6 x 35,4cm. Galería de Arte Nacional

  • Joan Manuel Serrat, música, España. Sin fecha. Plata en gelatina sobre papel de fibra 27,7 x 35,4cm. Galería de Arte Nacional

  • Guillermo Sucre, poeta, Venezuela. Sin fecha. Plata en gelatina sobre papel de fibra 27,6 x 35,4cm. Galería de Arte Nacional

  • Oswaldo Trejo, escritor, Venezuela. Sin fecha. Plata en gelatina sobre papel de fibra 35,4 x 27,6cm. Galería de Arte Nacional

  • María Luisa Tovar, ceramista, Venezuela. Sin fecha. Plata en gelatina sobre papel de fibra 37,6 x 35,4cm. Galería de Arte Nacional

  • Arturo Uslar Pietro, escritor, Venezuela. Sin fecha. Plata en gelatina sobre papel de fibra 27,8 x 35,5cm. Galería de Arte Nacional

  • Cornelis Zitman, escultor, Venezuela. Sin fecha. Plata en gelatina sobre papel de fibra 35,4 x 27,6cm. Galería de Arte Nacional

  • José Ramón Medina, escritor, Venezuela. Sin fecha. Plata en gelatina de fibra 27,6 x 35,4cm. Galería de Arte Nacional

  • Allen Ginsberg, poeta, USA. Sin fecha. Plata en gelatina sobre papel de fibra 27,6 x 35,5cm. Galería de Arte Nacional

  • Isaac Chocrón, escritor, Venezuela. Sin fecha. Plata en gelatina sobre papel de fibra 27,6 x 35,4cm. Galería de Arte Nacional

  • Alfredo Boulton, fotógrafo, Venezuela. Sin fecha. Plata en gelatina sobre papel de fibra 35,5 x 27,7cm. Galería de Arte Nacional

  • Paco Rabanne, diseñador, Francia. Sin fecha. Plata en gelatina sobre papel de fibra 35,4 x 27,6cm. Galería de Arte Nacional

  • José Donoso, escritor, Chile. Sin fecha. Plata en gelatina sobre papel de fibra 27,6 x 35,4cm. Galería de Arte Nacional

  • Dizzy Gillespie, músico, USA. Sin fecha. Plata en gelatina sobre papel de fibra 35,5 x 27,8cm. Galería de Arte Nacional

  • Jacques Lacan, filósofo, Francia. Sin fecha. Plata en gelatina sobre papel de fibra 27,7 x 35,4cm. Galería de Arte Nacional

  • Sofía Imber, periodista, Venezuela. Sin fecha. Plata en gelatina sobre papel de fibra 27,6 x 35,4cm. Galería de Arte Nacional

Videos

Documentos

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Exposiciones individuales

  • 1988 "Re-tratados", MACC
  • 1990 "Personae", Museo Soto
  • 1991 "Personae", Museo Francisco Narváez / "30 retratos", Feria Internacional del Libro, Bogotá
  • 1992 "Personae", Foro Libertador, Caracas
  • 1994 "30 retratados", Biarritz, Francia

Premios

  • 1982 Segundo premio, II Premio de Fotografía Conac, Caracas
  • 1984 Mención especial, IV Premio de Fotografía Conac, Caracas / Premio Eladio Alemán Sucre, XLII Salón Arturo Michelena
  • 1993 Mención de honor, III Bienal Christian Dior, Centro Cultural Consolidado, Caracas

Colecciones

BN / GAN / MBA

Fuentes

  • Arráiz, Rafael. "Las maletas del fotógrafo". En: 30 retratos (catálogo de exposición). Caracas: Monte Ávila-Feria Internacional del Libro de Bogotá, 1991.
  • Guédez, Víctor. La poética de lo humano en 5 fotógrafos venezolanos. Caracas: Conac, 1997.

Créditos

  • Galería de Arte Nacional (GAN) Wh pv Captura SitioWebGAN EC 160815.png
  • Fundación Museos Nacionales (FMN) Wh-pv-Captura-SitioWebFMN-PR-011015.png

Comentarios

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